启功先生的书法是被自己还是被模仿者模式化了？

启功经过长期书写探索，形成了固定的书法笔法的特点，无论点、竖、撇、横、折，都有基本固定的特点。

这种特点易于被后来的学习者依轨道而前行，就能达到形似且韵成的结果。

启功书法这种笔法固化，风格趋向单一的特点，也是被认为模式化了的原因。

启功先生的书法没有被模式化。

如果有那种同字同模的字可能是字模，字体库中的那种，启功先生书法早就被制作了字体库。我们随手百度一下启功先生的作品，比较分析就可以证明，启功先生的书法是灵动变化多姿的，并没有那种死板僵化的感觉。比如下一作品中的"春"字的三横，非常清晰，三横的形态是不一样的。从起笔收笔行笔和粗细曲直变化都明显不一样，而且三横之间的空间距离处理的也是各异的但没有一点违和感。还有"秋""人""林""人"中的四个捺画，同样有不同的微妙的变化。书法中的点画或结构，常出于变与不变之间，或交互之中，非常正常。变化幅度大，会造成一片混乱，如果不变，万字一类，势必僵化呆板。再看"正"字的点，各个不同，变化多姿，而且非常生动。

又如"静"中左部的"青"字的上三横的处理，"月"字中短横的变化，

完全出于《圣教序》。"观"字中的"佳字的横画"三画三画异。包括"寿"中字中的横画。

"品"字三个"口"上形态变化不知从何处发现启功书法的模式化。

再看下面作品的的两个"秋"字，由于所处位置的不同，在细节上的变化仍然不同。

我们在分析一下"海屋添筹"四字中的点的形态变化，可以说没有一点是相同的。

如果说作品的风格面貌模式化，这是正常的，每一位书法家的风格，在相同的年龄阶段基本上都有类似的风格取向，但不同的阶段，却又有不同的风格也非常正常，事物的本身就是出于变化中的是常态。不过书法到了一定的炉火纯青，高度成熟阶段，在风格上会固定下来，也非常正常并不能影响书法作品的艺术性。

这种情况有些像一个人少年，青年，中年，晚年那样，虽然有些在不断变化，但有些是一辈子都不会变的，书法同样有这种情况。一般情况下，成熟的艺术作品的变化不会太大，主要在风格上，但作品的内部细节是不可能不变的。如果出现了不变的情况，说明作者的学习方式有问题，把艺术的元素模式化了固化的，这样的作品就缺乏必要的艺术性。这种情况在启功先生的作品中是不可能存在的。