王福庵隶书有什么特点？

王福庵的隶书早期受何绍基、金农、黄易、陈鸿寿等影响，中后期浸淫汉碑，对众多的汉隶名碑都下过苦功，如《张迁》、《史晨》、《曹全》、《衡方》、《武梁祠画像题字》等，融汇各家，形成浑厚古朴、端庄秀雅的独特风格。由于他精研《说文》，深谙“非究于篆无由得隶”的道理，在隶书作品中常常融入篆法，间参方折，行笔提按结合，决无平拖之病，极富金石气。76岁时所书《千字文隶书册》为王福庵晚年隶书精品。“乍观之，笔墨圆熟老成，气象平和雍穆；细观之，察其用笔之涩疾，点画之曲直，结字之转合，篇章之呼应，皆能寓生于熟、孕奇于正，直造人书俱老之境。”(程十发跋语)对一些笔画较少之字如“来”、“吕”、“生”、“水”等写得较重，笔道较粗；而笔画密的如“藏”、“歲”、“麗”、“騰”等字则笔道较细，在章法上就形成了错落有致的效果。就在一个字中，线条的粗细变化也很大，如“雨”、“雲”字起笔很粗，其他线条较细。更有趣的是点往往处理成较细的小圆点，使得整幅作品中的线条疏密变化极为丰富，更具韵律感。隶书的字形一般以扁形为多，而王福庵的隶书字形因字而变，有长有扁有方。用笔有圆起圆收、圆起方收、方起方收、方起尖收等等。总之他充分利用线条、字形、用笔等种种变化因素，使其作品的内涵更加丰富，令人有常看常新之感。王福庵的隶书中常含篆意，如“寒来暑往”四字都不同程度地带有篆意，并非简单照搬，而是参用缪篆笔法，易篆字的圆转结体为方折，并结合隶书的波磔，使作品更饶古趣。此外，隶书线条还微微地颤动，特别是横画和捺画，在其晚年隶书中更为常见，这固然有老年人手腕震颤的因素，同时亦使作品更具老辣之感。王福庵是浙派篆刻大家，将他的隶书线条的微颤与其切刀线条的曲折相互观照，会令人感到异“曲”同工之妙，也增强了隶书独特的金石味。

隶书的字形一般以扁形为多，而王福庵的隶书字形因字而变，有长有扁有方。用笔有圆起圆收、圆起方收、方起方收、方起尖收等等。总之他充分利用线条、字形、用笔等种种变化因素，使其作品的内涵更加丰富，令人有常看常新之感。

王福庵的隶书中常含篆意，融篆字的圆转结体为方折，并结合隶书的波磔，使作品更饶古趣。此外，隶书线条还微微地颤动，特别是横画和捺画，在其晚年隶书中更为常见，这固然有老年人手腕震颤的因素，同时亦使作品更具老辣之感。王福庵是浙派篆刻大家，将他的隶书线条的微颤与其切刀线条的曲折相互观照，会令人感到异“曲”同工之妙，也增强了隶书独特的金石味。