范笑歌说赵孟頫的结体因时相传用笔千古不易专指二王书法，是吗？

自古很多人解释过赵孟頫的这句名言，个人觉得只有范笑歌先生说的最有道理，“结体因时相传，用笔千古不易”就是指二王书法。

首先，这句话就是写在《兰亭十三跋》后面，如果有所指，明显就是专指王羲之。

第二，赵孟頫是不喜欢颜真卿等人的，所以他强调二王的用笔是千古不易，就是指其它的路子是野路子，不能与千古不变的王羲之相比。

这个观点符合赵孟頫一贯理念，对于这个迷团的解开，百体书王范笑歌功不可没，范笑歌是书法理论与美学专家，也只有范老师有权威解释此语。

@墨干古 谢谢邀请!

回答:我们先看一看赵孟頫用笔是怎样的。赵用笔变古为今，用笔既不古，时用章草法便拙，当其好处，古今不易得也。洛神赋、胆巴碑、绝文书、临黄庭经、临兰亭序、临圣教序、亦善画、能刻印，著有《印史松雪斋集》等。

你的问题就不难解释了。

赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖因结字因时相传，用笔千古不易也。”这句话乍眼一看像是在强调用笔真的很难，其实并不是这个意思，这里的易是指变化，用笔千古不变。这里的用笔也不单指笔法，我们观看古人墨迹会发现，线条的质感有很大的共性，这个共性我笨嘴笨舌也表述不清，只能靠大家去多看，去领悟。

所以说我认为孟頫这句话不是特指二王。

范笑哥是谁？

元代的书法家赵孟他的《兰亭十三拔》里写道：：“书法以用笔为上，而结字亦需用功，盖结字因时相传，用笔千古不易”，这个理论被历代的书法家广泛引用。

“书法以用笔为上，而结字亦需用功”，赵孟首先强调了用笔的重要性，同时也说结字很重要，汉字的书写之所以成为艺术，用笔的丰富性起到了很大的作用，尤其是行草书，而结构虽然重要，但是它没有起到决定性的作用，比如书法最具有艺术性的书体，草书，他就是以用笔为上的，对于结构的要求就比较低了。

而第二句，“用笔千古不易，结字因时相传”，

通过这两句话的意思我们可以知道，这个“易”字就是变化的意思，赵孟说书法的用笔自古以来都是一样的，没有变化的，而字体的结构因为时代的不同而不同，这显然是不符合事实的。

结构确实从古至今发生着变化，殷商时期的甲骨文、金文，秦朝的小篆，汉代的隶书，魏晋的行草书，隋唐的楷书，随着时代的变化，结构一直也发生着变化，并没有一成不变。

而与此同时，用笔也发生着变化，从篆书的纯用中锋，到隶书有了提、按、顿挫，再到行草书有了侧锋，再到楷书，书法的笔法是在不断的丰富的。

观二王的书法难道真的是“笔笔中锋”“笔笔藏锋”吗？结果我们会发现，二王的书法没有一笔不侧锋。我们发现有了侧锋而后才有了开阖、有阴阳、有向背、有转折、有轻重、有起收、有停顿。二王根本就不是所谓的“笔笔中锋”，而我们现在许多人却画地为牢，执迷不悟地走不出来。

怎么理解笔笔中锋、笔笔藏锋呢？首先看看，古人追求中锋和藏锋的目的是什么，古人说：“中锋藏锋沉着之谓也”，中锋和藏锋的古人的目的就是想让笔画有力透纸背的感觉。可是，有时候中锋之用笔，信手而写之，笔画写得软绵无力毫无力透纸背之感，可见中锋藏锋未必能达到沉着的效果。

“用笔千古不易”的古训没有错误，可是后人在揣度古训的时候，我们停留在字面、断章取义让我们走进认识上的死胡同，更可悲的是还有很多人趋之若鹜。出现这种情况是因为缺乏实践精神，知行是一体，以行认知，以知领行，两者任何一方都不能固化，一旦固化一方就会走进误区。

元代的书法家赵孟他的《兰亭十三拔》里写道：：“书法以用笔为上，而结字亦需用功，盖结字因时相传，用笔千古不易”，这个理论被历代的书法家广泛引用。

“书法以用笔为上，而结字亦需用功”，赵孟首先强调了用笔的重要性，同时也说结字很重要，汉字的书写之所以成为艺术，用笔的丰富性起到了很大的作用，尤其是行草书，而结构虽然重要，但是它没有起到决定性的作用，比如书法最具有艺术性的书体，草书，他就是以用笔为上的，对于结构的要求就比较低了。

而第二句，“用笔千古不易，结字因时相传”，

通过这两句话的意思我们可以知道，这个“易”字就是变化的意思，赵孟说书法的用笔自古以来都是一样的，没有变化的，而字体的结构因为时代的不同而不同，这显然是不符合事实的。

结构确实从古至今发生着变化，殷商时期的甲骨文、金文，秦朝的小篆，汉代的隶书，魏晋的行草书，隋唐的楷书，随着时代的变化，结构一直也发生着变化，并没有一成不变。

而与此同时，用笔也发生着变化，从篆书的纯用中锋，到隶书有了提、按、顿挫，再到行草书有了侧锋，再到楷书，书法的笔法是在不断的丰富的。

观二王的书法难道真的是“笔笔中锋”“笔笔藏锋”吗？结果我们会发现，二王的书法没有一笔不侧锋。我们发现有了侧锋而后才有了开阖、有阴阳、有向背、有转折、有轻重、有起收、有停顿。二王根本就不是所谓的“笔笔中锋”，而我们现在许多人却画地为牢，执迷不悟地走不出来。

怎么理解笔笔中锋、笔笔藏锋呢？首先看看，古人追求中锋和藏锋的目的是什么，古人说：“中锋藏锋沉着之谓也”，中锋和藏锋的古人的目的就是想让笔画有力透纸背的感觉。可是，有时候中锋之用笔，信手而写之，笔画写得软绵无力毫无力透纸背之感，可见中锋藏锋未必能达到沉着的效果。

“用笔千古不易”的古训没有错误，可是后人在揣度古训的时候，我们停留在字面、断章取义让我们走进认识上的死胡同，更可悲的是还有很多人趋之若鹜。出现这种情况是因为缺乏实践精神，知行是一体，以行认知，以知领行，两者任何一方都不能固化，一旦固化一方就会走进误区。

范草字有怀素之意，但却少中正，故影响正气之势。

二王临帖吗?赵孟頫临帖吗?