如何评价《都挺好》的男主角苏大强？

1 苏大强虚荣心强，爱面子

苏大强得知要去美国后，最想做的事是什么？是请原来的同事吃饭。酒后吐真言，原来在有了明玉后，因为超生，他被贬到了图书馆工作，从此觉得自己在同事面前矮了一头，原来的主任在他面前趾高气昂的，从此他心里就一直不爽。能去美国，可以大大满足他的虚荣心，既能在同事前扬眉吐气，又能让他们羡慕不已，高看自己一眼。

2 遇事怪别人，自己不自强

苏大强被贬后，可以猜出肯定工资不如原来高，有可能还没苏母工资高，这就造成了他会看妻子脸色，男人的自尊心让他觉得在妻子面前抬不起头。

面对这种情况，他没想着怎么回到原来的位置或者别的出路，反而是一心想着捞偏财。苏家这三个孩子老大苏明哲最像苏父。苏明哲自己失业了，还想着把父亲接到美国，做事不顾后果，只知道面子上好看。失业还不敢告诉家里人，反而还怕家里笑话他。失业后看不清形势，总是眼高手低，觉得自己了不起，在家带了几天孩子，还说自己干脆不上班的好。要不是明玉暗中帮他找到工作，他不知会是什么样的结局。

3 有钱搂不住

在苏母在世时，他有钱就去买彩票，整天想着发财。果然，苏母去世后，看他有钱了干嘛？还是买彩票，买理财，依然想着发大财。没有了苏母，儿女又管不了他，他就任由自己来了，结果还是被骗了。要是苏母在世时，不管着家里财权，依苏大强的性子，估计得把家里积蓄都造完，房子能否保住还两说，孩子们上学的学费也是个问题了。

4 自私

苏父在苏明成家，其实可以过得很好，自己有退休金，又会做饭，可以自立，可他悄悄不消停，总想着让儿子伺候他。对三个孩子的养育，每笔费用记得清清楚楚，还真让儿子还钱。可父母对孩子的感情，不应是用金钱来衡量的，在孩子成长过程中，不应只是投入钱财，更多的应是给予爱的关怀和教育。之前在儿子家里，说话带刺，横挑鼻子竖挑眼，看到朱丽真的还他钱后，态度立马大转变，也知道儿子媳妇上班累，辛苦，还立马有笑脸了。

苏母去世后，他以为就可以快活了，没人管他，不仅钱全被骗了，身边也没有了说话的人，立马就感到孤单寂寞了。总想着让孩子们陪他，可孩子们也是要上班的，不可能天天陪他。陌生人送了几天饭，就眼巴巴的把拖鞋放在门口等人家，可见他是很渴望有人能给做口热饭，有人陪的，看着挺可怜的。

可怜之人必有可恨之处，苏母活着时管着他，他当做一种束缚。自己对自己的德行没有清醒认识的人，之后的罪也只能自己受了。

非常感谢悟空邀请！在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

由简川 执导，姚晨、倪大红领衔主演，郭京飞、杨祐宁、李念、高鑫、高露、张晨光、彭昱畅等人主演的家庭生活剧《都挺好》在昨晚落下帷幕。该剧也是第一季度最具爆款相的作品，其在整个播出阶段都在互联网上引起强烈讨论，各种热搜接连不断。《都挺好》何以“吃透”男女老少?该剧播出后期也引来“贩恶”“极端化”的批评，对此我们又该如何评价?

题材上开拓：切入原生家庭议题

一直以来，家庭生活剧是颇受欢迎的电视剧类型。如果按照题材划分，家庭生活剧大致有这么几类。一类是主打婆媳矛盾。早在1998年知名编剧王海萍写的《婆婆媳妇小姑》，单单这个剧名就将一个儿媳在一个新家庭中可能面临的几重矛盾揭示出来;之后王丽萍在这一题材上继续深耕，2009年海清、黄海波主演的《媳妇的美好时代》也聚焦婆媳矛盾，播出后颇受好评。这一类别的作品还有《双面胶》《媳妇是怎样炼成的》《功夫婆媳》《当婆婆遇上妈》《婆婆也是妈》等。

第二类是围绕子女的婚恋问题展开。这一类型的作品因为与年轻人的生活息息相关，不少年轻人挺能感同身受，一度颇受关注。其在选角和制作上，也杂糅了情感剧和偶像剧的一些特质。比如《大女当嫁》《大男当婚》《咱们结婚吧》《下一站，别离》等。

第三个类别是关心生娃养娃和子女教育的。这是一个新兴题材，随着中国中产阶层的崛起，以及中产阶层对子女抚养和教育的重视与投入，“生不生孩子”以及“如何养孩子”都备受社会关注，许多家庭生活剧便由此切入家庭矛盾，进行呈现与展示。《夫妻那些事儿》《小儿难养》等是“催生”，像《虎妈猫爸》《小别离》等反映的是“难养”。相较于之前常见的几个类别，《都挺好》在题材上有了重要创新——它直击中国式原生家庭，探讨原生家庭对一个人个性的影响。虽然之前《欢乐颂》樊胜美的遭遇曾引发观众对于原生家庭的讨论，但《欢乐颂》的群像结构对这一问题的探讨并不够深入全面;《都挺好》更具针对性，通过不同人物不同个性，深层次地揭示原生家庭的影响。

这两三年来，原生家庭成了年轻人重要的社交话题。通过中国知网数据库检索可以发现，文献库(包括期刊、报纸等)第一次出现以“原生家庭”为题的研究文章是2006年，之后直到2010年才第二次出现相关论文;从2010到2016年，研究的论文数量都不多，每年大概2-5篇;但从2017年开始，研究文章就多了起来，达到了25篇，2018年也有12篇。这样的频次刚好与社交网络热度是相对应的，也难怪这部剧播出后引起年轻观众的热情关注。

剧本的改编：放大矛盾凸显张力

《都挺好》一开始最受观众热议的情节是苏母严重的“重男轻女”。但若对照小说，就会发现剧本进行了改编，它将“重男轻女”桥段进行了更密集的铺陈。像小说中的苏家二哥苏明成是复旦大学毕业，但剧集中他连二本都没考上，是苏母砸钱买的。可苏母即便愿意将烂泥扶上墙，也不愿意给成绩优异的苏明玉买补习材料、报补习班，不允许她报清华。再比如苏母与苏明玉的一段具有强烈戏剧冲突的争吵戏，苏母对苏明玉说“我们只负责养你到十八岁，你以后还要嫁人”等，但在小说中，它只是苏明玉一句话简单带过。重男轻女的桥段一过，整个社交网络的讨论焦点变成了“苏大强到底有多讨人厌”了。不夸张地说，苏大强这个角色身上真的是集齐了年轻人不喜欢的老人的所有缺点：窝囊、自私、矫情、爱折腾、欺软怕硬、贪得无厌、遇到事情就躲、热衷制造子女间的冲突……网络上还有人发起了苏大强和谢广坤同时落水先救谁的投票，谢广坤的得票率超过90%。谢广坤虽然一样作，但他至少是真心疼爱子女，可苏大强谁也不爱，他只爱他自己。

若与原小说一对比就会发现，这是编剧有意地放大人物缺点、制造戏剧冲突，剧集中苏大强的很多毛病是小说中没有的。比如像苏大强不爱洗澡、浑身发臭，剧集浓墨重彩地铺陈了两三集，但小说中就一句话带过;苏大强一遇到事情就动不动说自己血压高，小说中并未体现;苏大强与保姆结婚未果后想跳河自杀，也是编剧增加的。

剧集中苏家三父子都令人恨得牙痒痒，网友戏称他们是“渣男天团”。苏大强就不必说了，苏明哲愚孝爱面子，只会复读机一般地“谁谁谁我对你实在是太失望了”，苏明成则啃老、妈宝、虚荣又暴力(最后几集人物稍微“洗白”了)。但实际上，剧中的他们比小说中更“渣”。从传播效果上看，这样的人物设定非常成功，因为戏剧性是一部剧集可看性的主要来源，“恨”“讨厌”就能够让观众“骂”，而“骂”这一行为就意味着关注度和讨论度，意味着剧集与观众产生了情感互动。《都挺好》能够成为爆款，与“渣男天团”的“渣”有重要关联，他们源源不断地为观众制造话题。

“贩恶”的争议：是否符合“真实”?▲《都挺好》大结局剧照

伴随着《都挺好》后半程居高不下的网络热度，是业内两极化的评价。有人认为，“歪曲现实臆造出来的父亲人设，这是要干什么?这还算现实吗?”“现实人设还是歪曲人设，以超脱现实的人设来贩恶达到剧集火热的目的，正午阳光赢了还是输了?”也有人对此不以为然，在他们看来矛盾和冲突本来就是戏剧的基本属性之一，将矛盾聚集在一起，其实就是“典型环境”与“典型人物”的叙述手法。

业内评价的分歧点在于，什么才是剧集中的“真实”?苏母如此严重的“重男轻女”是否真实?苏家三父子“极品”的个性是否真实?

贾樟柯曾如此谈论影视作品中的“真实”，或许可以给我们一点启发。他说：“真实并不存在于任何一个具体而局部的时刻，真实只存在于结构的联结之处，是起承转合中真切的理由和无懈可击的内心依据，是在拆解叙事模式之后仍然令我们信服的现实秩序……我们几乎无法接近真实本身，电影的意义也不是仅仅为了到达真实的层面，而真实仅仅停留在社会学的范畴。我追求电影中的真实感甚于追求真实，因为我觉得真实感在美学层面，而真实仅仅停留在社会学的范畴。”在这里，贾樟柯为我们区分了社会学意义上的“真实”和美学意义上的“真实感”。很多观众对于剧集的批评，更多局限于社会意义上的“真实”，比如认为自己身边没有苏大强这样的人物、凸显人物的缺点就是贩卖邪恶等，它要求剧集严丝合缝地对应现实生活。但假若一部剧集真是现实生活的复刻，那么它要么就是寡淡如水，要么可能走向“和稀泥”。评论者最爱挂在嘴上的是，我们要描写人性的“复杂”，可人性的“复杂”不是公式化的“坏人也有好的一面”“好人也有坏的一面”，“复杂”是正视“既有美好的人性，也有龌龊自私的人性”这一事实，是正视苏大强这样的“极品”真的存在这一事实。

“真实感”对此并不避讳，它以社会学意义上“真实”为根基，并在此基础上进行种种浓缩、夸张、变形，形成现实的公约数，其最终目的是抵达美学意义上的“真实感”——凸显时代症候、社会问题与个体困境。试想，如果不是苏大强这么“极品”，观众会深刻地检讨和反思原生家庭吗?如果不是苏明玉的境遇如此艰辛，我们会直面重男轻女这一社会毒瘤吗?

因此，《都挺好》最具社会意义的一点就在于，它打破了以往家庭伦理剧“你好我好大家好”的模式化刻画，聚焦原生家庭和重男轻女的创伤，这为很多在家庭中受到真实创伤的观众“提供了一道审视现实生活与倾诉过往的窗口”，也提醒我们关注到这些问题。当然，它也不只是渲染悲观，通过苏明玉这一独立、自主、强大的女性想象，它也给予人们正面的启示：哪怕是再糟糕的原生家庭，你也可以成为更好的人；请保持乐观，多多加油。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

Hello，大家好，我是（小旭旭说电影），我喜欢追剧，喜欢看电影。我从小就很喜欢看影视剧，我非常佩服那些演技比较好的人，他们能够把自己融入到戏里面，生龙活虎的把好的作品展现在我们观众的眼前。我也佩服崇拜那些写影视剧的作家（比如琼瑶 ，古龙），他们不仅仅可以写得好，还可以把写作的文采发挥在小说当中，这些人写出了一种思想，写出了社会背景，让影视剧能够能够贴近生活，能够贴近人性。针对题主提出的这个问题，以下的我的分享和观点：

遇事怪别人，自己不自强

苏大强被贬后，可以猜出肯定工资不如原来高，有可能还没苏母工资高，这就造成了他会看妻子脸色，男人的自尊心让他觉得在妻子面前抬不起头。

面对这种情况，他没想着怎么回到原来的位置或者别的出路，反而是一心想着捞偏财。苏家这三个孩子老大苏明哲最像苏父。苏明哲自己失业了，还想着把父亲接到美国，做事不顾后果，只知道面子上好看。

以上就是关于我的分享和观点，在我看来电影文明业正在改善和进步,电影正在成为社会文明言论的中心,在文明娱乐栏目里,电影越来越遭到人们的重视。我国的电影产业化变革正在进一步加速,我国电影业正朝向世界化开展。　当时,我国全体经济正在不断的开展壮大,现已和世界接轨,并且在世界经济开展中有着无足轻重的效果。那么,在这个高速开展的我国经济时代条件下的我国电影,也将会呈现出不同于以往的、多姿多彩的面貌。

最后在这里我祝大家能开心看影视剧，能在看剧的过程中总结自己的生活，从而让自己的日子过得越来越红火。也祝愿将来我们能有更多好看的影视剧。谢谢大家！

热播剧《都挺好》播完许久，剧中倪大红老师饰演的苏大强的角色却深深印在了我的脑海里不能抹去……

很多网友评论说苏大强是一个“作妖”老爸，到底是怎么一回事呢，让我们在剧中了解苏父的性格，处事吧。

孩子年幼时候的苏大强，在家里很没有自主权，没有地位，基本是赵母说了算，作为丈夫的他只能逆来顺受，从中可以看出他是一个没有主见的男人。

赵母逝世后，苏大强马上得到了解放，仿佛从“奴隶”一下子过渡成了“奴隶主”，想尽办法折腾三个孩子。从开始的哭着闹着要跟大儿子苏名哲去美国住，不住二儿子苏名成，不住明玉家里，至办了签证，高兴的请老同事吃饭，炫耀自己要跟大儿子去美国居住了，到最后去不了美国，三个子女轮番安慰他，他也不肯，最终冒出一句“我要喝手磨咖啡”要求苏名成去给他泡。这里体现了苏大强，爱慕虚荣的性格，以及自私的自爱。

美国签证风波过后，苏大强很快有了新的想法投资买基金，股票最后输的一塌糊涂。然后又开始闹着说“钱都没有了，我不吃，我不喝”

如果之前听二儿子苏名成的话，也不至于如此吧。所以说苏大强还是比较喜欢博彩的嗜好，幻想着一夜暴富，但这是一个不切实际的想法。

接着又闹着要儿子，女儿给她买大房子住，完全不考虑他们的经济负担，否则闹死不活的，最后还是儿子女儿孝顺还是如了她的愿。

作为人父，苏大强是自私的。

儿子女儿工作，没有太多的时间陪伴苏大强，为了照顾他的起居饮食，花钱给他请了保姆蔡根花“小蔡”，然苏大强只看到保姆温柔，细心照顾他的一面，其实小蔡是一个很有心机的妇女。最后还强烈要求和小蔡结婚，但最终二儿子苏名成拿刀威胁才断了念想。这说明苏大强是可怜的，内心孤独，同时也是识人不慎。

但是剧终，苏大强患了老年痴呆症，记忆力日渐衰退，他终于醒悟了，把最多的家产分给贫穷的二儿子，心里充满了对明玉的内疚，明玉最终也原谅了他，明白了苏父内心对他的愧疚。

其实他是一个可怜的男人，年轻的时候在家说了不算，任何事都是他媳妇说了算，有心对明玉好，可他做不了主，说了不算，说他受气谈不上，但是那时的他在家里真是没地位，他是孤独的，有话没人去倾述，只能知己默默承受，等老婆死了以后，他压抑多年的心复活了，他在生活中处处找事，处处给儿女添麻烦，其实在他心里只是希望让儿女对他重视，他想体现他的地位价值感，让别人羡慕他，从他最后生病了，什么都忘记了，才能看出他心里一直装的都是明玉，他对明玉感觉愧疚，从小到大他都觉得亏欠明玉的太多，他真的病了，明玉也明白了她在父亲心里的位置。

其实他是一个可怜的男人，年轻的时候在家说了不算，任何事都是他媳妇说了算，有心对明玉好，可他做不了主，说了不算，说他受气谈不上，但是那时的他在家里真是没地位，他是孤独的，有话没人去倾述，只能知己默默承受，等老婆死了以后，他压抑多年的心复活了，他在生活中处处找事，处处给儿女添麻烦，其实在他心里只是希望让儿女对他重视，他想体现他的地位价值感，让别人羡慕他，从他最后生病了，什么都忘记了，才能看出他心里一直装的都是明玉，他对明玉感觉愧疚，从小到大他都觉得亏欠明玉的太多，他真的病了，明玉也明白了她在父亲心里的位置。

想必最近网友都听说了《都挺好》中的苏大强吧，在剧中苏大强这个角色饱受争议。

有人说《都挺好》里的苏大强是表面是一个妄人，一个作爹，一个不负责任的父亲，一个没有担当的男人。不仅是自己人生战场上的逃兵，还是苏家的逃兵（没有为妻子儿女挡风遮雨，既没有这个能力，更没有这个心）。说苏大强其实才是苏家悲剧的原因和罪魁祸首，不算冤枉了他。但为什么他有上面说的那些表现呢？这是因为：实际上他内心还是一个巨婴（巨婴性人格）。

电视剧中苏大强只会对苏明成，苏明哲作。对苏明玉他只敢像个小孩子似的，说委屈，求得苏明玉的主动照顾。而他对苏明成的作一是为了自保，以攻为守，（他害怕苏明成，曹随萧规地把苏家妈生前对付他的那套，又按在他头上。所以苏大强必须“作”，好立下新的规矩，让自己真正彻底翻身解放，进而做成“奴隶主”去奴役自己的儿女。）二是让苏明成烦他，而又拿他没办法，使苏明成受不了他了，他好搬出去。三逼苏明成还钱。住在人家家里，让人家照顾，侍候着，没法逼人还钱，就算是逼，效果也有限，自己也不好开口。相处起来还尴尬。搬出去后，逼人还钱的效果就大不一样了。

对苏明哲，他就是真正的“作”了，无休无止，变本加厉。这是因为他摸透了苏明哲的性格，有把握吃定苏明哲。吃定苏明哲不敢也不会和他红脸，更不会跟他翻脸。苏大强已经把苏明哲当成他的新“妈妈”了。他就是赖上苏明哲了。他的“作”是在给苏明哲（他的“新妈妈”）“立规矩”。

说实话苏大强心里是疼明玉的，悄悄给明玉夹鸡腿，又从牙缝里攒了三十块钱给明玉买习题集，最后被赵美兰发现撕毁了，而这一幕也是在苏大强得了老年痴呆症后才出现的。其实赵美兰在这个家里呼风唤雨三十多年，把这个家糟践得差不多了。大儿子明哲懦弱无担当，二儿子明成贪婪废物，明玉在老蒙的帮助下表面风光，内心仍是千疮百孔。苏大强的各种作，最后却是促成了三兄妹团结一致，后来分遗产的时候，也是说本来应该给明玉最多的，但是因为名成离了婚，没有房子所以只能把遗产留给明成。

其实所有人物并不是从头坏到尾的，苏大强的确自私自利，但是他也有隐忍睿智，考虑周全的一面，也同样的是他对张几个孩子的爱都是一样的。

苏大强属于那种比较懦弱的男人，可以说是妻管严，但也没办法，妻子漂亮且厉害，他不能不怕她，所以在妻子欺负女儿的时候他不敢帮女儿，但是后来妻子去世以后，他感觉自己又活回来了，再也没人敢训他了，所以这时候他就是想干啥就干啥不让干就闹的那种，有点像是把曾经受的压迫全都释放出来的感觉。

懦弱又自私的父亲苏大强，人物设定虽然有点招人恨，但不得不说倪大红演得还是不错的，尤其贴墙面、趴窗户、咬手指、等这些动作细节很能说明问题。

苏大强或阴郁或小心或喜笑颜开或唯唯诺诺，面部表情可是丰富得很呢，加上这些自创的小动作，都让人眼前一亮，期待他接下来的表现。