现代人作诗填词的大有人在，为什么没有填词元曲的？

最主要的原因：

词已经在明清两代完成了脱离音乐转向案头的嬗变。

啥意思，就是说宋代的词跟元曲一样都是可以倚声的，都是可以拿给乐工直接唱的。这门槛就高了，属于实践门槛，你如果不太懂音律，不能「逐弦吹之音」，你就显得外行。所以宋代不是随随便便谁都能叫词人，至少叫「本色当行」的词人。

但这个问题随着宋代以后乐理系统和语音系统的双重改变，消失了。因为乐理也变了，字音也变了，词的唱法基本失传了，以前那些讲究都不用讲究了。

那么这个文体，就变成了一个案头文学。不再需要懂音律了，识字懂平仄就能填。

而曲不一样啊。曲是新兴文体，它的音乐体系是活的，它的字音和我们现代普通话的字音基本一致，都是用的十三辙。

既然是活的，既然还能唱，那该讲究的就得讲究起来吧？

你如果是戏剧票友，知道好多戏唱的时候都要分尖团音吧？好多是都声腔都要特别变化字音吧？

这就不是区区识字就能掌握的了。这就是实践门槛。

所以你看清代的文人，很多都会填词。但只有像「李渔」这样少数几位声律学家，才会制曲。

因为词的讲究只剩平仄四声了。除此以外，死无对证。

而曲还要随时拿到舞台上接受实践检验，哪个字响哪个字哑，那一句不协宫调声腔，需要随时调适。

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除了上面最重要的原因。还与词曲的地位不同有关。

词和曲本来都是音乐歌词，词牌和曲牌也极其相似，甚至有的还有继承关系。

这么看起来，二者似乎区别不大。

但就内容来说，二者却有雅俗之别——词的地位虽然没有诗高，但随着文学的进程和词的案头化，它越来越吸收了诗的功能，被士大夫所接受。

而曲自始至终都是俗文学，从未像词一样，走入文人雅士「咏志」的殿堂。曲的高境界就是泼辣痛快，就是勾栏瓦肆的底层人民及小市民的热爱。

所以并没有引起大规模的文人创作风潮。

元曲是在宋词的基础上发展出来，它的发展源头同样是汉乐府！在元曲由于北音用韵，而又因与戏剧相衬，故比宋词更自由！现代人少填元曲这问题是不对的。是因为问者对地方戏曲不熟悉。很多地方戏曲的戏曲小调都是元曲发展过来的！