你觉得大奸臣蔡京的书法水平怎么样？

人们后世所称道的“米苏黄蔡”宋四家中，其实蔡指的不是蔡襄而是蔡京。后人把他踢出宋四家之外，主要是因为他在政治上的原因。蔡京是历史上有名的奸臣！这点上蔡京和秦桧非常相似。两人都是非常有名的书法家，但两人都是臭名昭著的奸臣。蔡京书法修为极高，当年宋徽宗都对他的书法称赞不已。他的字结体内敛外放，俊逸修长。其书法取法广泛，字体变化极为丰富。书法大师启功就称赞道：体势在开张中有聚散，用笔在遒劲中见姿媚。蔡京竖向用笔时喜长、习惯放纵下部，结构呈上紧下展的姿态，重心一般比较高。一些单字结体的处理更是独具匠心。

就拿他在《十八学士图跋》来说。比如他写“君”字，第一横的斜势写的夸张，字头三横便形成了向左的辐射状，所以避免了笔画的平行。写“叹”字时左右分别向两侧倾倒，然而通过字底两个支点的平衡使得这个字平中见稳。太厉害了。再看看“乐”字，看似平淡无奇，其实缩短横画，加大下面两点的宽度，这乐字顿时体势跳跃，神采飞扬。说实话，蔡京的字有化腐朽为神奇的力道。蔡京对这些字体的变化运用已经到达炉火纯青的地步，熟练自然，随手拈来。这就是蔡京书法最牛的地方。

说到蔡京，第一印象就是大奸臣，熟悉水浒传的都知道他是祸害梁山众英雄的贼魁祸首，但最后被定为六贼之首，晚景凄惨，似乎应了那句恶有恶报的古语。言归正传，他的书法水平到底如何呢？

其实说到宋朝书法就不得不提宋四家，也就是苏（东坡）、黄（庭坚）、米（芾）、蔡，对于那个蔡书界有争论，有人说是蔡京有人说是蔡襄。说是蔡京的很大程度得于米芾说自己的字不如蔡京，事实是真的吗？先不说蔡京曾师法过蔡襄，大家对比一下蔡襄和蔡京的书作。

上图为蔡襄，下图为蔡京。其实没有比较就没有鉴别，蔡襄书作给人的感觉浑厚端庄，淳淡婉美，仿佛春风拂面，充满妍丽温雅气息。反观蔡京书作结体内敛外放,俊逸修长，特别是竖向用笔喜长、习惯放纵下部,结构呈上紧下展的姿态，总体来说在宋尚“意”的时代是符合时代特点的。

个人认为，蔡京的书法虽字势健豪，比当下书坛几无敌手，但绝进不了宋四家，如果细品不难发现其字势咄咄逼人、过于取势，这与其飞扬跋扈的性格是分不开的，从这点来说，“字如其人”的真理仍未失效。而至于当时人们对他的吹捧评价，多是有畏他的权势而说的拍马奉迎之辞。

个人管见，请诸位方家批评指正！

说到蔡京，第一印象就是大奸臣，熟悉水浒传的都知道他是祸害梁山众英雄的贼魁祸首，但最后被定为六贼之首，晚景凄惨，似乎应了那句恶有恶报的古语。言归正传，他的书法水平到底如何呢？其实说到宋朝书法就不得不提宋四家，也就是苏（东坡）、黄（庭坚）、米（芾）、蔡，对于那个蔡书界有争论，有人说是蔡京有人说是蔡襄。说是蔡京的很大程度得于米芾说自己的字不如蔡京，事实是真的吗？先不说蔡京曾师法过蔡襄，大家对比一下蔡襄和蔡京的书作。上图为蔡襄，下图为蔡京。其实没有比较就没有鉴别，蔡襄书作给人的感觉浑厚端庄，淳淡婉美，仿佛春风拂面，充满妍丽温雅气息。反观蔡京书作结体内敛外放,俊逸修长，特别是竖向用笔喜长、习惯放纵下部,结构呈上紧下展的姿态，总体来说在宋尚“意”的时代是符合时代特点的。

个人认为，蔡京的书法虽字势健豪，比当下书坛几无敌手，但绝进不了宋四家，如果细品不难发现其字势咄咄逼人、过于取势，这与其飞扬跋扈的性格是分不开的，从这点来说，“字如其人”的真理仍未失效。而至于当时人们对他的吹捧评价，多是有畏他的权势而说的拍马奉迎之辞。

个人管见，请诸位方家批评指正！

水平很高！但后人因“恶其人而遂薄其书”！

蔡京，字元长，仙游（今福建仙游）人，先后四次任相，共达十七年之久，四起四落堪称古今第一人。蔡京兴花石纲之役；改盐法和茶法，铸当十大钱。北宋末，太学生陈东上书，称蔡京为“六贼之首”。宋钦宗即位后，蔡京被贬儋耳，途中死于潭州（今湖南长沙）。

蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法，当时士大夫纷纷学之，蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同学习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”，博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格。

蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。

元陶宗仪《书史会要》曾引当时评论者的话说；“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝古今，鲜有俦匹。”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位。

当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”，就连狂傲的米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。实际上蔡京的书法痛快有余而沉着不足，咄咄逼人而少蕴藉。

北宋有“苏、黄、米、蔡”四大书法家，有些人认为“蔡”原指蔡京，后世以其“人品奸恶”，遂改为蔡襄。

然而关于蔡京的书法，大多引用蔡京炙手可热时所修的《宣和书谱》及其幼子蔡絛所著的《铁围山丛谈》里面的记述。从《宣和书谱》中可以看出蔡京的书法介于苏、米之间，其对蔡京大肆吹捧，甚至认为京比襄“飘逸过之”。

蔡京全盛时，天下尽是蔡体，然而公道自在人心，今日蔡京的墨迹除了附骥而得以保存的题跋外，只有《节夫帖》，《宫使帖》两通尺牍，而苏、黄虽经禁毁而仍有不少传世，可见书以人传，确为不虚。

承蒙看得起，多谢啦！新年快乐！蔡京因是北宋奸相，过多说其好，肯定会挨骂。但，今天的我们，也不应该因蔡是奸臣，而过于贬低他在书法中的成就。对待历史人物，事件。应该客观，公平公正，一分为二的态度才好。蔡京工书法，不失为一代宗师。其艺术成就之高，在北宋罕有比肩者。其痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣，十分奈看。字字笔划轻重不同，出自天然，达到了气韵生动境地。

蔡京，北宋人，书法家。对待历史人物，应公平公正客观分析。虽然蔡京政治品行不行，但书法也是一种用内在的美学来欣赏的原则。蔡京好学，曾与苏轼一起学过徐浩书法，以及沈传师，欧阳询等书法家的书法。搏采诸家众长，笔法媚姿。毫健，独具风格。当时谈到蔡京的书法时，贯用“冠绝一时\"

“字如其人″蔡京因政治品行问题，受人垢病，但其人好学，有很高的文学功底。诗也写的很好。蔡京在贬谪途中，临终前写诗一篇:‘八十一年往事，三千里天外家。孤身骨肉各无涯，遥望神州泪下。金殿五曾拜相，玉堂十度宣麻。追思往日谩繁华，到此翻成梦话。\"这是蔡京对自己一生的写照。蔡京书法自成一格，飘逸，沉着。字势豪健。但书法的功底，从字句布局来看，还是略低一筹。从政治名气，知名度等原因，他的书法在民间收藏还是不少。

蔡京的书法造诣

却说戴宗被吴用等人请进梁山，吴用拿着蔡九知府给父亲蔡京的书信，暗自思忖，于是便向晁盖说：不如让人伪造一封家信，迷惑蔡九那厮。晁盖便说：好却是好，只是无人会写蔡京笔迹。吴用道：这个好办，蔡京的字体极易模仿。

原来蔡九的父亲蔡京不仅是当朝权相，还是著名的大书法家，所谓“苏黄米蔡”即是如此。尽管水浒里蔡京的名声很臭，可是蔡京早年却是北宋王安石变法的铁杆粉丝，应该说是个很正派的文人，而且深厚王安石的器重。

宋朝时候，朝廷积弱积贫，在宋神宗的支持下，王安石变法顺利推行，青苗法、慕役法、方田军税法等一一面世，解决了北宋面临的种种危机。新法推行后，社会矛盾得到缓和，政府收入有所增加；促进农业生产，全国各地兴修水利工程一万多处，而蔡京一直以新法的拥护者出现在政治舞台上。

宋神宗一直以锐意进取著称，只是他的身体并不太好。在位期间，尽管试图改变大宋朝的状貌，可是却无力回天。宋神宗积劳成疾，三十六岁就去世了。宋神宗死后，儿子哲宗即位，高太后临朝听政，1086年，保守党司马光出任宰相，尽复旧人旧法，对新人新法一概排除，蔡京这个王安石变法的得力干将，自然成了被打击的主要对象。史书上说，司马光秉政，复差役法，为期五日，迫蔡京等完成。“京独如约，悉改畿县差役，无一违者。诣政事堂，白光，光喜曰：‘使人人奉法如君，何不可行之有？’已而，台谏言京挟邪坏法，出知成德军……”由于高太后临朝听政，对变法者大打出手，使北宋政权又陷入了严重的政治危机。而蔡京也从朝廷走向地方，历知瀛州，扬州、郓州、永兴军、成都府。和昔日的京官无法相比。

不过这种情况没有持续下去，很多人都意识到想要改变大宋朝的形象，必须变法。小皇帝也不例外。八年后，哲宗亲政，重新使用变法者，蔡京被召回，担任户部尚书。《重刊兴化府志》说：“章惇复变役法，置司讲议，久不决”。蔡京见状，主动上前积极配合，帮章解决问题。“京谓惇曰：‘取熙宁成法施行之，尔何以讲为？?然之，雇役遂定。差雇两法。十年间，京再莅其事，成于反掌，两人相依以济”。这一记载说明，蔡京对王安石十分敬仰，对他的新法很有研究。1086年，王安石在江宁（今江苏南京）去世；八年后，蔡京还继续宣传和介绍王安石新法，使王安石的遗志有人继承。

蔡京是王安石变法的坚定支持者和实践者，假如遇到在政治上想有作为的皇帝，本来可以去实现自己的政治抱负。可是宋哲宗却仅仅活了24岁，就病逝。不久，帝位传给了弟弟十一王子端王宋徽宗，而宋徽宗又是一个只喜欢饮酒享乐的皇帝，即位之初，就把搞变法的人物，全部贬官，大大提升了反对变法的人士。此时所谓变法已经完全变成了党人倾轧的工具，因为徽宗皇帝爱好书法与绘画，不久蔡京投其所好，取江浙花石进呈，后来，规模越来越大，他主持苏杭应奉局，专门索求奇花异石等物，运往东京开封。这些运送花石的船只，每十船编为一纲，从江南到开封，沿淮﹑汴而上，舳舻相接，络绎不绝，故称花石纲。水浒中，杨志失陷花石纲其实与蔡京有关。当然经过了那么多风风雨雨的政治洗礼，蔡京早已蜕化，变得人品猥琐，贪赃枉法，一心媚上。

不过，蔡京蔡京的艺术天赋极高，素有才子之称，在书法、诗词、散文等各个艺术领域均有辉煌表现。他的书法，跻身于北宋米、蔡、苏、黄四大家之中。蔡京书法颇妙。初师蔡襄，徐季海，不久弃之，改学沈传师，又厌弃，改学欧阳询，又改学“二王”，博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为海内所崇尚。不过后来旧党主政，一直把蔡京的书法排除在外，并且变成了苏黄米蔡，而且蔡京的名字也被名不见经传的蔡襄所代替。

水浒里的奸相其实是个多面手

蔡京的墨宝

蔡京是宋朝的大奸臣，曾列为“六贼”之首，不过他也做过好事。蔡京在任杭州钱塘县尉的时候，故乡莆田县木兰陂未筑之前，溪海之水，淡咸不分。滔滔海潮溯溪而上，溪水无栏无蓄，遇洪则泛，海潮上涌横流，遍地皆咸，这里“只生蒲草，不长禾苗”。无论旱涝都对老百姓的生产生活带来不便。蔡京奏请在莆南修陂，而此举也得到了朝廷和当地人民的大力支持。木兰陂建成以后对莆田的农业生产发展，起着巨大的根本的作用，而蔡京当年的奏议也为家乡人所称道。蔡京虽为六贼，结局并不太好，晚年流放江湖，死于潭州，蔡京在当时一直以奸臣名世，当然水浒上他的家眷无不是大昏官、大贪官，梁中书是他女婿，蔡九知府是他小儿子，尽管是个糊涂蛋，可是鱼肉乡民却不遗余力。不知何故，蔡京死后三十五年，却与名将岳飞一同被皇帝当做冤案平反。

有人说，宋“苏黄米蔡”四大家中的“蔡”，原指蔡京，后世以其“人品奸恶”，遂改为蔡襄。

不可否认，蔡京的书法有一定水平。他初与弟弟蔡卞学蔡襄，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”，博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格。

然而，关于蔡京的书法，大多引用蔡京炙手可热时所修的《宣和书谱》，及其幼子蔡絛所著的《铁围山丛谈》里面的记述。

《宣和书谱》对蔡京大肆吹捧，甚至认为京比襄“飘逸过之”。就连狂傲的米芾，也曾经表示，自己的书法不如蔡京。但因其参与《宣和书谱》编撰，其说法是否出于真心，确实说不清楚。

实际上蔡京的书法痛快有余而沉着不足，咄咄逼人而少蕴藉。

蔡京全盛时，天下尽是蔡体，然而公道自在人心，今日蔡京的墨迹除了附骥而得以保存的题跋外，只有《节夫帖》，《宫使帖》两通尺牍，而苏、黄虽经禁毁而仍有不少传世，正可说明书以人传的千古真理。

《节夫帖》纸本行书 32.3×42.3cm 台北故宫博物院藏

蔡京的书法怎么样呢？小新这么跟你说吧，连当时特别高傲的米芾都曾表示，其书法不如蔡京。蔡京是北宋的权臣，在《金瓶梅》、《水浒传》中被描述为一位“奸臣”。不过蔡京在历史上还是有很多政绩的，至于政治方面如何评价，小新在这里就不多说了，主要说一说他的书法。

北宋的四大书法家“苏（苏东坡）、黄（黄庭坚）、米（米芾）、蔡”，有一些人认为这个蔡指的就是蔡京，后世的人因为蔡京人品不好，就改成了蔡襄。不过不管是蔡京还是蔡襄，都可以说明一个问题，蔡京的书法在当时绝对是数一数二的。

但是书法这种东西，每个朝代都有不同的评判标准，各个朝代都有所谓的几大家，历史上也有“四大书法家，”但是在北宋时期，这个突破标准实际上是苏东坡提出的。北宋的书法“尚意”，这也是后来学者认为蔡指的是蔡京的推测源头。比起蔡襄的书法，蔡京的更富有新意，也更能体现宋代“尚意”的书法美学情趣，也更接近苏黄米的书风。在当时的人们称赞他的书法经常使用“冠绝一时”、“无人出其右者”这些词。书法艺术这些东西本身就有不同的衡量标准，到底谁更好一些也是看观者的口味和评价的标准体系。其实能列入大家之列的古代书法家们，说明他们的水平都到达了一定的高度，剩下的只是各自风格的差别。

悟空！春节快乐！新年更好！更上一层楼！说书法承載着中华几千年文明史也不为过！但现在书法现象，以我感觉有点混乱，理不清，真正懂书法的人少之又少！蔡京现象依然存在，大有一点污，九优全灭之势，有以书费人，有以人贵书，以名贵字，完全不顾艺术，就和用工具不顾质量，吃水果不管口感色泽一样！不能正确判断！书艺之悲哀！

书法只是文艺，与政治品格无关，不是每个政治品格高的人都比蔡京写得好。宋人尚意，就如唱歌跳舞，老子高兴怎么唱就怎么唱，高兴怎么跳就怎么跳。歌舞水平可想而知。书法也一样有自已内在不可逾越的美学原则。宋人因尚意整体水平都不高。不足为法!

宋四家里的苏、黄、米、蔡，蔡指的就是蔡京。可想而知，其书法的造诣了得。可惜，书以人品损。

奸佞之徒。不学也罢。

很多人都特别喜欢古人的书法，因为他们大多都是用毛笔来写字，而他们的写字笔法又是与众不同的，所以被我们现在很多人所欣赏。要说到北宋时候的书法家，大家应该都有所耳闻，可今天要说的是北宋的一位大臣，他虽然只是一个官员，但他的书法造诣也是在当场可以数的着的。没有想到，就是这样非常有才华的人，却没有几个现代人了解他，正是因为他的人品不好，所以才连累他的书法都没能够那么出名。

他的名字叫做蔡京，他的书法究竟有多好呢？能够和当时很多的大家相提并论，可他却是一个贪官。据说，他在年轻的时候就特别喜欢书法，很多人都觉得他写出来的书法是很不错的，而他也是宋代四书家之一。苏轼也看过蔡京所写的，自认为他的字十分的有个性，因此对她评价超级的高。

当时，有人把蔡京和蔡卞合称为二蔡，而蔡卞则是王安石的女婿，虽然这两个人都姓蔡，也都是因为书法出名，可是其中的一个是清官，而另外一个则是贪官。我们今天了解的是蔡京，先看看他的书法是怎样的风格？从他的字中我们可以看到，他的字似乎有一点徐浩书法的即视感，，也有一种二王的感觉，似乎是把这两种书法结为了一体，而且还有一点自己的风格，落笔特别的痛快。

后来才得知，他和苏轼等人一起学过徐浩的书法，后来也学过二王，这才会把两种书法融为一体。他最经常写的是行书，而且他的字收放自如，不管是提笔还是落笔，都让我们觉得超级果断。他的这种书法是属于内敛外放的，整体比较修长，非常适合我们现代人去模仿以及练习，而他的自重心又是比较高的，就算是我们拿他的字贴来练，也不见得可以找到他书法的真谛。

有一些比较简单的字，在他写来也是有不一样的感觉，只可惜这么厉害的人，竟然因为自己的人品，而导致自己大量的作品已经被销毁。他当时是在地方为官，可没有想到他却是一个贪官，他还改过盐法和茶法，于是皇帝知道之后就判了他去岭南受刑，但是他在路上就死了。他在走之前，带了很多的金银财宝，大概有满满的一船左右，可他最终是饿死的。

因为，很多百姓都特别讨厌这个贪官，不愿意卖给他粮食，所以他就算带着这么多的东西，也照样是死在了途中。死了之后连棺材都没有，只是草草的用布裹起来，埋在了野外罢了。由此来看，不管古代还是现代，人品才是最重要的！

蔡京我们都很熟悉，《水浒传》里被劫了生辰纲的蔡太师，宋徽宗身边三次出任宰相的大奸臣，北宋“六贼”之首！

但其实，蔡京还是一位书法家。史书记载，蔡京书法先后学过唐代的徐浩、沈传师、欧阳询，后又改学“二王”，博采诸家众长，自成一体。

当时的人们一谈到蔡京的书法，张口就是什么“冠绝一时”“无人出其右者”……话里话外都透漏着“蔡太师书法天下第一”的意思。

米芾因为狂傲自负、行事癫狂而被称为“米颠”。但就是这位目中无人的米颠，曾经亲口承认，自己的书法不如蔡京。

《节夫帖》是蔡京写的一幅行书信札，虽然没有《宣和书谱》中记载的“行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人”这么夸张。但整体呈现出笔力雄健、张弛有度，笔法俊逸秀美，结字欹侧多姿的特点，颇得书法中的“媚趣”。

而“媚”作为纯粹的形式美被纳入书法审美范畴，源于“二王”，因此，在很多记载中都能看到蔡京深得“二王”笔意的说法。

蔡京保留下来的书法作品并不多，除《节夫帖》外，还有《宫使帖》《跋赵佶雪江归棹图》《跋赵佶唐十八学士图》《题赵佶听琴图》《跋唐玄宗鹡鸰颂》等。其中只有《宫使帖》是和《节夫帖》一样的尺牍，其他全部都是在书画作品上的题跋、题诗。

《跋赵佶雪江归棹图》

至于原因嘛，相信大家也都想到了，蔡京实在太过臭名昭著，根本没人愿意收藏他的作品，如果不是被他题字的作品实在优秀，估计连同那些书画本身都难以留存（这一点蔡京必须感谢宋徽宗）。

除了作品难以留存之外，“奸臣”的身份很可能还让蔡京失去了名列“宋四家”的机会。事实上，有一种挺多人都赞同的观点是，宋四家“苏、黄、米、蔡”中的“蔡”本来指的是蔡京来着，只不过后世因为厌恶蔡京的人品，用蔡襄代替了他。

当然，蔡京即使被列入过宋四家也改变不了其身为“奸臣”的事实，萃花好奇的是，都说“字如其人”，大奸大恶如蔡京为什么能成为一代书法大家呢？萃花唯一能想到的解释是，蔡京可能像严嵩（明朝六大奸臣之一，死前写下“平生报国惟忠赤，身死从人说是非”的诗句）一样，至死依然认为自己是个浩然正气的忠臣君子吧。

大家怎么认为呢？

我是萃花小姐姐，一个热爱历史、传统文化与艺术的女子，欢迎关注，点赞，分享哦~

宋四家苏黄米蔡，其中的蔡有说蔡襄，有一说蔡京，足可说明蔡京在有宋一代书坛的地位

元长笔阵自堂堂，眼底何曾有二王。

银汉倒倾龙虎斗，金钗折断机弩张。

东坡画去颇觉滞，米颠刷来无乃狂。

若无玉堂宣麻事，书坛也应号墨皇。

宋代四家中的“蔡”原本就是说蔡京，后来因为他是大奸臣，书法文化传统上又有“字因人贵”一说，所以他的字受到牵连，也不值一提了。字帖，墨宝自然没有留下来多少。

但是宋四家中书法水平最高的就是蔡京，他的书法飘逸、隽永，很有“晋韵”。宋四家中能在宋徽宗书画中写上几笔的只有蔡京，宋徽宗治国无方但是确实是中国历史上水平最高的艺术皇帝。皇帝不认可蔡京的书法那是不可能让他在自己的作品中题字的。

蔡京的字留世的太少了，太可惜了。

后来的秦桧，和珅都是状元郎，书法那也错不了，再后来的大汉奸郑孝胥(现在交通银行的牌匾就是他写的)也是书法大家，他不当汉奸一定会流芳百世的。

因人而议书法不是现在才有的现象，那是历史的选择，历史都对吗？历史能假设吗?历史就是历史，它存在就合理。