硬笔书法第一人，庞中华的快乐书法为何风光不再？

并未被遗忘，我还经常观摩下他的字，只是很少写他的字体了，他的字形宽阔，写时须拉开架势，笔划得长度到位，不然没看头，走形，所以写起来较慢，但象庞中华这样有真功夫，字体又全面，能登大雅之堂的人不多。比如二田的字，楷书不错，但行书不出色，我昨天在网上找了半天，也没找到合适的硬笔行书字帖。王羲之，文征明，赵孟頫都是行书高手，可都是毛笔字。抱庸的字真得很美，耐看，但笔划和单个字都没固定的形体，全是临场发挥，学不来，只有高手，达到一定水平才能领会到要领。目前还真找不到能跟庞中华比肩的行书字帖，很急人。

庞中华无疑是当今硬笔书法界的大咖，被称为“硬笔书法第一人”，是中国硬笔书法以及硬笔书法教育的主要开拓者之一，称得上是书法界不多的全民熟知的书法家，硬笔书法界的大ip。

自1980年代以来，庞中华累计出版各类硬笔书法字帖100多种，涵盖了从小学书法字帖到成人自学字帖，甚至还包括老年大学的硬笔书法教程，其硬笔书法出版物正式以及非正式渠道累计接近5亿册，每两个人手中就有一本庞中华的字帖啊，最著名的就是那种《庞中华谈谈学写钢笔字》，我也有一本。

同时他还举办各种电视书法讲座，听众以千万计，加上他自己创办的书法学院，也累计培训了100余万学员，成为各地书法爱好者的佼佼者，由此也可以看出庞中华对于中国硬笔书法的影响，我记得我上高中那会，基本人手一本庞中华哈的字帖。

现在的庞中华依旧风光，仍然是硬笔书法界的大咖，其地位也是无人可取代的。并不是有的人说的那样，风光不再了，只是功成名就之后选择了另一种生活方式，淡出了公众视野，不再抛头露面而已。

当然，现在学习庞中华书法的人少了很多是一个事实，庞中华的火爆只是那个时代促成的，那个时候人们所能够看到的书法字帖非常有限，学习书法的资料也非常少，庞中华字帖的问世正好给大家提供了一个好的选择。

而我们当今，各种书法资料层出不穷，学习资料不再是问题，学习书法的时间成了首要的问题，现在我们有了更多的选择，练习庞中华字体的人变少也是正常的，但是作为一个现象级的书法家，庞中华是无人可比的。

我个人认为不能说庞中华先生被遗忘了。只是近年来庞中华先生鲜在公众场合露面！也没再出字帖，搞推广。

我知道这问题的含意，是否是想问庞中华的字是不是被现代人淘汰了？我做为一个80后，也做为一个硬笔字爱好者，从我个人角度来看。庞中华的字不仅没有被淘汰，而且以后的硬笔书法史，肯定还会为他浓墨重彩的记上一笔。这是他作为硬笔书法领航者该有的殊荣。

庞中华的字楷，行，隶书都擅长。就综合实力而言，这也是当代少有书法家能做到的。所以庞字拿到百家争鸣的今天来看，也毫不逊色任何书家。多数人不应该片面的认为，自己不喜欢的字就是水平高。

天外有天呗！

我认为书存古气的论述是正道，…初学分布，追求平正，再求险绝，险绝既成，复归平正，这是学书法的正道。

恐怕极少有人会说自己懂书法，因为这个东西，越学越觉得深刻。觉得自己浅薄。我勉强答一答。

初高中时代，我觉得庞中华不错。挺好看的。比我们这些学生的鸡爪体不知道高到哪去了。

后来懂的稍微多一点了，看了些书和一些视频，主要是田蕴章老师的每日一题每日一字。才懂得庞中华写的真的是不怎么样，很一般。这个阶段反而时候喜欢田家兄弟的字，觉得有一股古典的气息。这个字进入了书法的范畴。

再往后走，看遍了知乎上所有的书法类问题及大部分的答案。觉得有些答案下的字都很好看。

从那个时候到现在，慢慢地发觉对书法的热情有点高涨，于是乎，买了大概5、6本市面上的比较有名的书籍。其中包括沈尹默先生，启功先生，白蕉先生，欧阳中石先生，田蕴章老师，林散之老先生等等。还有一系列的书艺鉴赏大全。断断续续没读完，也读了一些。从最开始的只能欣赏欧体，启功体，以及瘦金，到现在看看赵孟頫，宋四家，张旭，二王。感觉自己的审美情趣在一直前进着。然而现在还是看不懂米芾，黄庭坚，王铎，金农。觉得不好看。

但是我相信，等我看的书越来越多，临的帖越来越多，应该会在以后的学习道路上看懂并且领悟更多的东西。

外人的说法对你起不到作用，这需要你自己去学，去钻研，多看些古人的帖子。你最后应该也会发现，庞中华写的真的很一般。

所以现在庞中华字帖风光不在，正好说明了整个社会的书法欣赏水平在提高，是个好事！

不管是什么领域的名人都有他的鼎盛时期，相反也有他的隐退期，就如同每个人的命运一样，有高潮也有低谷，庞中华的确是中国硬笔书法的先锋，那个时代造就了庞中华的书法，现如今庞老师岁数大了，新生代也已经崛起，但这并不意味着他就不行了。

我回答新农商网题，有关庞中华的书法写的如何怎样？我在头条上回答过此话题的。近几十年来，他的硬笔书法究竟发挥的如何，我真的说不好了。但是俗话说得好呀!长江后浪推前浪，一浪更比一浪高呀！后生的力量是无可阻挡的，晚辈的艺术人才是层出不穷的。所以说庞中华的书法遭旨不如以前了，这就是我的论述。

庞中华老师和庞体硬笔字在80～90年代确实火爆，可以说独撑一片天，这与他个人的努力和媒体的宣传是分不开的。但文化的发展不能一支独秀，而应该是百家争鸣。

90年代开始，涌现出一大批优秀的硬笔书法家，以王正良和田英章两位老师为代表。随着人们审美水平的不断提高，庞体逐渐的失去优势，走下神坛。庞体取法颜柳，横平竖直，比较矮胖，既不险绝，也不俊美。王正良为王羲之第五十四代孙，取法二王，结构舒展，灵动秀气。田英章取法欧赵，险绝，秀气。

更重要的是，庞中华老师的短板是毛笔书法一般，没有毛笔的营养输入，他的钢笔字在其他书法家面前相形见绌。到了90年代中后期，庞老师的粉丝和跟随着分流越来越多，逐渐失去了地位。

对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法，欢迎大家提出不同的看法。

庞中华风光不在了吗？其实不是的，庞中华1945年生人，算算已经74岁了，从这个角度来看，“风光”不在也是正常的，他已经不需要那些所谓的风光了。

庞中华在上个世纪八十年代开启硬笔书法的先河，他也因此成为了中国硬笔书法事业的主要开拓者，鉴于他在硬笔书法方面的影响力，海内外都尊称他为“硬笔书法第一人”！

年届七旬的庞中华，每年冬天都会在妻子的陪伴下到海南住几个月，在海南他每天都会散步，写诗，写字。

步入暮年的庞中华风光依旧，在美国去看望留学的女儿时，他被邀请到哥伦比亚大学讲授书法，后来又在华人社区讲授书法，书法在国外受到如此的欢迎，这是庞中华始料未及的，因此他的归程一拖再拖。

庞中华夫妇只好在华人社区租了一间小房子，庞中华每天早上搭乘地铁去联合国总部，因为在那里有十多个联合国官员正等待他上书法课。傍晚，他依旧乘坐地铁回到自己的小房子和妻子用几块大饼稀粥解决晚餐。

把书法带到国外，带到联合国总部，庞中华风光不在了吗？

就算在最近，也依然能说明庞中华风光依旧，四月，书法班举办了一次书法教师的高级研修班，庞中华作为嘉宾和评委，依然坐在最中间的位置，不论庞中华的书法水平如何，但是他在硬笔书法界的影响和资历是不容忽视的！

所以，从以上几个方面来看，年届七旬的庞中华风采依旧，那些说他风光不在的人可能只是没有了解他的近况。

对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注！

我特别喜欢庞中华老师的字！怎么说呢？先入为主吧！在我上小学三年级的时候，我的字写的那是相当差劲的，差劲到什么程度呢？差到连我自己都认不得了！经常被老师点名批评。不知怎么的我就是写不好，为此我没少被爸妈和老师揍！实在没办法了，我妈就给我买了一本字帖！没错就是庞中华老师的字帖！刚开始我是非常不喜欢练字的，可是没办法，不练还得挨揍！于是我就开始练习庞中华老师的字贴，小孩子能知道什么书法是啥，所以开始练习的时候感觉特别枯燥无聊没什么意思，就这样比着庞老师的字帖依葫芦画瓢的样子在描啊画啊……渐渐的也就喜欢上了练字！当然了我一直都在练庞老师的字帖！

有人说庞老师的字一般，普通人练一两年就能写出那样的字。我是不赞同这种观点。当然了人与人的审美标准不一样，各有所好吧！我确觉得庞老师的字线条优美，字略扁看见就有种说不出来的好看漂亮。上世纪八九十年代“庞中华”三个字推动了硬笔书法的大潮席卷大江南北，那时候很多家庭都有一本庞中华的字帖。庞中华成了很多人的偶像！

庞中华掀起了练习硬笔书法热潮。被誉为中国硬笔书法第一人！文化也需要多样化，随着文化发现的需要，上世纪九十年代后期如雨后春笋般地出现了许多书法家如 卢中南，田英章，司马彦等等。这时候喜欢庞中华的字的人分流了。时至今日人们的选择的就机会更多了，所以说不在会有那个人一家独大，每个人都有自己的风格。尽管庞中华老师现在没有以前的那种风光，但是对中国硬笔书法的贡献是无法磨灭的！最后不管别人怎么看，庞中华老师永远是我的偶像！谢谢！

时代不同了，现在人们都在看手机，以后干嘛呢？还不知道啦！

时代不同了，现在人们都在看手机，以后干嘛呢？还不知道啦！

说庞中华的硬笔书法影响了一代人，客观与否？暂且不论。但称其为“中国硬笔书法第一人!” 则不免有些偏颇或失准？导致这种“定论”，大概有以下原因：

1.人们往往用“博览群书”，来形容著名作家的“博学”；普通人大都难以做到广博地阅读。故阅读面狭窄逼仄，几乎为一般读者的通病。拣芝麻漏掉西瓜，似乎也顺理成章了。

2.时过境迁、人事苍桑，难免出现大有贡献者！“一时”被遗忘的现象。

3.眼界问题：读者中有的人，一是闭塞；二是忽视；三是主观。

4.因年龄段受限，未有亲身经历早年间某时段的社会现象？即阅历尚浅。

5.主观臆想，“偏爱”作祟。在缺失考证的情形下以点概全，匆匆下结论。

6.市场经济，不可避免也冲击着图书的出版、印刷与推广销售。特别是书店的宣传力度、推销手段成气候的某本作品，当然会被推崇为最佳图书。大有非他莫属之势！那么，就会出现一味推介某本所谓“优质书”；而压倒、忽略过往的有影响力的其他作品的不良推销行为。

话回原点，“中国硬笔书法第一人庞中华!”…… 其实，早在1954年，沈六峰先生的《钢笔字的写法和练习》即由上海商务印刷馆(局)付梓、发行了。(时间久远，记不准商家名号?待考!)。近些年，上海文化出版社也不断再版。沈六峰原名为沈国宝，1899年生于江苏六合县城，字子善、号沈六峰。1955年又出版了《怎样写毛笔字》；他是我国著名的书法家、教育家、书法理论家。名头不少！被评价：一生淡泊名利，不求闻达。是我国硬笔书法早期探索者！他为硬笔现代书法事业做出了特殊贡献！1954、1962、1963、1984、1986、2015年，……一版15印2062000册。一直再版！充分证明沈先生书籍的强大老辣功力！

诚然，喜欢庞中华先生的硬笔书法者大有人在。常年激励年轻人练习书法，的确功不可没！但作为书法爱好者，遗忘、遗漏、或忽略、避开沈六峰老先生，则实为有些欠妥吧？再是，顾仲安(中国书法家协会副主席)、田英章(教授，人民大学书法博导)、司马彥、白砥、赵家祥、刘惠浦，……学者、博士、教授等人的书法，都先后在全国硬笔书法大赛中荣获最高奖项……正所谓长江后浪推前浪！均不可熟视无睹。故若说庞中华为中国硬笔书法第一人！这一“定位”是社会认可的。然而，沈六峰老先生不是也在五十年代早就被认可得嘛！他被称为：”我国硬笔书法早期探索者!” 实至名归。 年龄与功力(当时专家评价：他是我国首位硬笔书法探索者!)，沈老先生的出名和声誉，当然是在庞中华之前。眼下，七十岁往上年龄段爱好书法的圈内老年人，都记忆犹新。所以，严谨而言，只能说，庞中华是七八十年硬笔书法风行一时的那个时期的第一人。或许如此说，才算得上中肯一些吧。

他的字写的其实很俗！确少个性！只不过是先于别人上市，尝到了早上市的甜头！

一个人在书法艺术上的成就不会永远是一棵长青树，长江后浪推前浪，青出于蓝胜于蓝，这也是事物发展的规律，也是哲学观和辩证法。上个世纪80至90年代期间，在我国掀起了一股硬笔书法热潮，起到重大推动作用的人当属庞中华，记得那时，要书店、家庭、在单位图书室到处都可以见到庞中华的硬笔书法字帖，大多人也练习他的硬笔书法，他作为中国“硬笔书法第一人”当之无愧。之所如今风光不在有这样几个方面的原因：

一是硬笔书法艺术是在创新和发展之中。

自庞中华上个世纪80年代开创中国硬笔书法以来，硬笔书法已经红火了几十年，在这期间，有不少硬笔书法家勤奋刻苦练习硬笔书法，他们既有毛笔书法的基础，又有硬笔书法的灵气，既有古人墨风之味，又有当下创新之意，像卢中南、田英章、顾仲安、张秀等硬笔书法大家就是如此，当这些硬笔书法大家出道之后，使不少硬笔书法爱好者眼睛一亮，于是，庞中华的硬笔书法也就慢慢失去了吸引力，这也是硬笔书法艺术发展的规律。

二是随着硬笔书法的发展，国人衡量硬笔书法的水准不同了。

在庞中华硬笔书法红火时期，人们对硬笔书法的欣赏大多限于硬笔书法的实用性上，像庞中华的硬笔书法很实用，书写很快，也很流利，一时间受到众人的追捧。可后来，人们欣赏硬笔书法更注重于硬笔书法的艺术性了，欣赏硬笔书法用欣赏毛笔书法的“尺度”去看待了，而庞中华恰恰毛笔书法功底没有哪么深厚，于是他的硬笔书法也就失去了往日的红火了，这也是很自然的事情。

三是庞中华的硬笔书法也有他自身的不足之处。

众人所知，庞中华和硬笔书法成功不是班科出身，他是从一位地质工人自学硬笔书法成长起来的，这是令人十分敬佩的，更是来之不易。但由于他还缺乏古人毛笔书法的基本功力，与基他硬笔书法家书字的硬笔书法相比，就约显得有点不力，但这不是他的硬笔书法能力问题，这也是他的特色，他的个性，我认为，硬笔书法就要像庞中华书写的这个样子，硬笔书法就是硬是硬笔书法，不能与毛笔书法混在一起。

概而言之，庞中华的快乐书法虽说风光不再，但他对中国硬笔书法起到的推动作用我们是不能忘掉的，他不愧为是中国硬笔书法第一人，虽说，如今硬笔书法发展了，进步了，当我们每当想到上个世纪硬笔书法的热火的情景，就会想到庞中华。一个人总不会是长青树，庞中华在硬笔书法艺术上取得的成绩是巨大的。

一个人在书法艺术上的成就不会永远是一棵长青树，长江后浪推前浪，青出于蓝胜于蓝，这也是事物发展的规律，也是哲学观和辩证法。上个世纪80至90年代期间，在我国掀起了一股硬笔书法热潮，起到重大推动作用的人当属庞中华，记得那时，要书店、家庭、在单位图书室到处都可以见到庞中华的硬笔书法字帖，大多人也练习他的硬笔书法，他作为中国“硬笔书法第一人”当之无愧。之所如今风光不在有这样几个方面的原因：

一是硬笔书法艺术是在创新和发展之中。

自庞中华上个世纪80年代开创中国硬笔书法以来，硬笔书法已经红火了几十年，在这期间，有不少硬笔书法家勤奋刻苦练习硬笔书法，他们既有毛笔书法的基础，又有硬笔书法的灵气，既有古人墨风之味，又有当下创新之意，像卢中南、田英章、顾仲安、张秀等硬笔书法大家就是如此，当这些硬笔书法大家出道之后，使不少硬笔书法爱好者眼睛一亮，于是，庞中华的硬笔书法也就慢慢失去了吸引力，这也是硬笔书法艺术发展的规律。

二是随着硬笔书法的发展，国人衡量硬笔书法的水准不同了。

在庞中华硬笔书法红火时期，人们对硬笔书法的欣赏大多限于硬笔书法的实用性上，像庞中华的硬笔书法很实用，书写很快，也很流利，一时间受到众人的追捧。可后来，人们欣赏硬笔书法更注重于硬笔书法的艺术性了，欣赏硬笔书法用欣赏毛笔书法的“尺度”去看待了，而庞中华恰恰毛笔书法功底没有哪么深厚，于是他的硬笔书法也就失去了往日的红火了，这也是很自然的事情。

三是庞中华的硬笔书法也有他自身的不足之处。

众人所知，庞中华和硬笔书法成功不是班科出身，他是从一位地质工人自学硬笔书法成长起来的，这是令人十分敬佩的，更是来之不易。但由于他还缺乏古人毛笔书法的基本功力，与基他硬笔书法家书字的硬笔书法相比，就约显得有点不力，但这不是他的硬笔书法能力问题，这也是他的特色，他的个性，我认为，硬笔书法就要像庞中华书写的这个样子，硬笔书法就是硬是硬笔书法，不能与毛笔书法混在一起。

概而言之，庞中华的快乐书法虽说风光不再，但他对中国硬笔书法起到的推动作用我们是不能忘掉的，他不愧为是中国硬笔书法第一人，虽说，如今硬笔书法发展了，进步了，当我们每当想到上个世纪硬笔书法的热火的情景，就会想到庞中华。一个人总不会是长青树，庞中华在硬笔书法艺术上取得的成绩是巨大的。

因为关键词是硬笔，而不是书法

庞中华，一个业余三流硬笔书法爱好者，被没文化的出版商炒作盈利，害了一二代人。那些字没学好的一两代人，却因感情产生了崇拜，这完全是书法史的错误！

这个很正常，反正60后70后80后会记得他。我都记得他。很不错的。

这个很正常，反正60后70后80后会记得他。我都记得他。很不错的。

时代造英雄！庞中华在硬笔书法未开发普及时推出字帖以其简明易学的特点获得大量的认可，确实做了很大贡献！时代在发展，硬笔书坛百家争鸣，百花齐放，庞先生功成身退是必然，了无遗憾！

庞中华的楷书我觉得是最好的，没有之一，结构合理，笔画严谨，字体饱满。个人认为初学者从他的楷书练起，利于打好基础，有助于慢慢形成自己的风格。行书的话，相比其他书法家逊色不少，过于刻板方正，不够大气。

艺术领域有点乱套，官方和民间水火不相容，上层认可的玩意被下层唾弃，下层认可的经典遭上层诋毁，几千年的华夏文明审美标准被扭曲，没有了标准没有了目标，人们茫然失措，于是艺术在走下坡路，书法艺术是民族特有的标签，文化艺术没落，民族也会随之。。。此处省略一万字。呜呼哀哉如之奈何。。阿弥陀佛阿弥陀佛。。。

庞中华的楷书我觉得是最好的，没有之一，结构合理，笔画严谨，字体饱满。个人认为初学者从他的楷书练起，利于打好基础，有助于慢慢形成自己的风格。行书的话，相比其他书法家逊色不少，过于刻板方正，不够大气。

宠中华的字练起来见效快，所以受年轻人欢迎。

庞中华钢笔字，没有与时俱进，还是老的写法，老的套路，老的思维，

今后的钢笔字，第一个书写速度要快，第二，便于识别，第三造型漂亮

1、庞中华书法为何风光不再？

庞中华火了之后，顾仲安、田英章、钱佩云等一批优秀的书法青年也开始涌现出来。渐渐的庞体的受众群开始分流了。大众在分流的过程中，在接触书法新体的时候，慢慢的发现原来还有比庞体好学、好看的字体。庞中华先生虽然现在的热度已经不再，但是其对书法的推广的贡献巨大是不可否认的！

庞体走红时期在八十年代初期，正直文革后期百废俱兴，文化艺术经文革浩劫已荡然无存，庞中华的出现对于当时人民群众贫瘠的文化生活来说犹如黑暗中的一只萤火虫，在黑暗中闪闪发光，顷刻之间在全国掀起来一股硬笔书法高潮，可以说庞中华是一个时代的烙印，哪怕对整个中国的硬笔书法推动和发展都起着承上启下的作用，庞中华对此功不可没，哪怕说无人能及都不为过。

然而，时过境迁，随着人民生活的不断改善、精神文化生活的不断丰富、审美水平的不断提高，再加上庞中华字体及书写水平多年来几乎一成不变，其字体单调且缺乏书法艺术性和书法深度的缺点逐渐暴露出来了，慢慢的庞中华淡出了人们的视野，用一句通俗的话来说：不是庞体不行了是人民的审美鉴赏力和书写的普遍水平提高了。

庞先生的硬笔书法字体清秀、结体大方工整，作为初学者入门学习相当不错，特别是他倡导的硬笔直接临习毛笔书法的理念还是值得充分肯定和学习的。总而言之，庞中华对中国硬笔书法的推动和发展功不可没！

与宠没有半毛钱关系，是社会口味变了，人的口味变了。

庞中华老师的字很俊美，但是个性不够。在互联网和自媒体都不盛行的时候，我们能接触到的书法或者说字帖都很有限，印刷质量还不好。庞中华老师的字帖满足了初学书法（钢笔字）者对于知识的渴求，也推进了汉字简体字的普及运用，应该说功不可没。但是现在我们认识了解了更多更优秀的书法作品之后，反过来说庞中华老师的字不行，这是有失公允的。

业界有一种相对普遍的认识，认为庞中华的硬笔书法、汪国真的诗歌，是肤浅而难登大雅之堂的，也就是说进不了主流。庞的书法，没有力度，缺乏个性，倒是还算规整，但恰恰是规整误导了习字者。汪国真的诗歌，缺乏深度，偏于直白，没有太多诗意，留下的句子少之又少。

书什么法[呲牙][呲牙]硬笔就是常用规范字，学校用、日常工作用简体规范字

正所谓如同这句古诗：“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。江山代有才人出，各领风骚数百年。”长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上。这就是最最能体现出的了，最好的回答

个人认为，他的字比较有个性，不适合推广。目今，可以说“万家”争鸣，写得好的，超越庞中华的太多了，硬笔书法一直在发展，进步大。

庞老师的字迄今为止也没有失色，试问国人有多少比他写的好的。他进前50应该没问题。14亿分之五十。

那个年代出现，确实惊艳，时过境迁而已，淡定淡定

长江后浪推前浪，一代新人在成长。也没有什么可奇怪。

庞中华的硬笔书法只是在百废待兴的年代引发了一股潮流，而其书法水平确乎欠佳，生硬不灵动，缺少传统碑帖的厚实底蕴。而今的硬笔书法水平远超于庞之上，大浪淘沙，后浪推前浪，庞风光不再已是势所必然。

书法是一个不断追求古人的过程，在追古的同时，与时俱进，方能得到良久的传承，庞中华书法风靡一时，这是当时，时代的选择，是一种法度，经过时间的磨炼，他不能够在此基础上有创新，这就会被时代所抛弃。

为什么古代的经典可以流传下来？这是有一定道理的。在古代经典中有一定法则的基础上，会存在一些模糊性，模糊性可以给现当代一些书家创新的空间，不同的人对这种模糊性理解不同，所以从古人启发出来的创作风格也不同，这就造成了艺术的多样性。

我们学书需要追古，这是基本的要求，如孙过庭所说：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”这是学书之正道。