有没有那种演员演技都在线，但仍然是烂片的片子？

新片《黑白迷宫》感觉看完都不知道演的是啥，人不明不白就死了。究竟谁是好的谁是坏的

2018年贺岁档电影来势汹汹。7部不同类型的国产电影，定档2月16日，农历大年初一，打响了开年大战第一枪。

而《捉妖记2》也是倍受关注的，因为第一部的票房大卖，这部电影成为第4届豆瓣电影年度榜单最值得期待的华语电影。然而，结果却是令人失望的。今年的电影评分只有5.6，比起第一部低了很多，差评如潮。

理应不该如此，第二部有了影帝梁朝伟的加入，票房应该更高，而不是被众多网友评为烂片。这几位主演的演技，也可以说是实力派的。那么究竟是因为电影太烂，还是因为女主角之前的丑闻让电影票房受到影响？为此我总结了不少网友对这部电影的评价:

一、故事老套，情节俗气

《捉妖记》营救胡巴，把胡巴重新放生到妖的故乡；《捉妖记2》追求了一个合家欢的贺岁主题，强行把胡巴留下来。

二、牵强的主题，影迷并不能理解

合家欢的主题是为了迎合贺岁片，但是从奇幻喜剧的角度看，《捉妖记2》品质较差。一种比较专业的说法是，叙事不流畅，影片的信息量不大，哪里都想涉及，结果搞散架了。

三、五毛钱特效

胡巴只剩下一个卖萌的功效，第一集里他是有血有肉的，可以看到他的成长；第二集他除了萌啥也没有，战斗力也弱爆了。回到妖的世界只重建了爱跳舞的永宁村，拜托，你是小妖王，就算你不开挂也得有点特长吧！

可以说这部电影最大的看点就是李宇春加入了，李宇春饰演的朱金真四川话一开口就自带满满幽默感！面对爱情的执着和娇羞也拿捏得当，实在霸气的可爱。观众对朱金真小姐姐满满都是好评呀。

再萌的胡巴也救不了这么乱的剧情，纵然演员演技再好也已经改变不了这是一部烂片的事实。

这部电影将烂片推向了一个高峰，开创了近十年的烂片新时代，打开了烂片的市场

这是一部烂片，并且取得了3亿的票房，与当年的霍比特人一旗鼓相当

当年票房冠军是周星驰的西游降妖，13亿，也就是按那比例，放到去年，这本电影竟然可以拿到10亿票房

于是《小时代》气焰嚣张，接二连三的拍续集

于是我们看到了《栀子花开》

甚至连把几十集电视剧剪在一起的《情剑》

当然还有太多太多的烂片，不一一举例

今天我们只聊这本具有代表性的作品

…

这特么真的是一部神奇的电影

这么神奇的电影，我自然也是忍不住看了一遍

当我看完这本电影的时候，我的第一反应并不是有关电影

华仔，说吧，到底欠了别人多少钱？

就如天王刘德华都差点栽在了这本电影中…

当然，华仔后来又用作品，比如《解救吾先生》、《追龙》等，重新证明了自己

其实细想，除了志林姐姐我不敢恭维

其它几位主演的演技还是很在线的，华仔自是不用多说，佟大为、张静初也是非常专业的实力派演员。

但不管怎样，这都是一部烂片

有，而且很多。

烂片这个词过于主观，事实上是不能作为评价标准的，很多片子都是有人捧有人骂的。有争议的我们先搁置在一旁，我们只谈绝对意义上的“烂片”。

以《富春山居图》为例，它不是烂片，它是垃圾。这是一部不及格的影片，这绝对是导演脑子进水了。这部片子演员演技基本在线，特技设计也还算上乘，包括摄影、服装、美术、化妆、甚至是道具都已经具有一定水准了，最后被这个导演指挥成了垃圾。

电影《大腕》中葛优有一句台词：导演没想好，拍出来的也是TMD垃圾！

在行业内有这样一句话：电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术，话剧是演员的艺术。

整个电影剧组从前期到后期的所有人（包括演员），都只是在执行导演的意志。演员演不好，导演可以指导；一条演不好，可以多拍几条；就算怎么都不行，还可以换演员重拍。所以即便是电影中演员演的不好，不要责怪演员，这是导演认可的。

电视剧因为篇幅过长，注定不能有考究精细的镜头设计、表演设计等，这样会增加巨大的成本。所以电视剧的核心是跌宕起伏的故事，剧组所有人员都是把这个故事再现出来而已。这也是为什么电视剧热衷于翻拍，因为这个剧本都是前人打磨过的。

真正考验演员，同是给予演员发挥空间的话剧，或者说所有在舞台上表演的戏剧形式。上了台是直接面对观众，不会给你再来一次的机会，相反也没有人会在台上要求你要怎么样了，一切都看演员自己。这才是演员的艺术。

那个很有名的烂片电影《富春山居图》里面不就是有刘德华佟大为等一众演技派的演员在，最后还沦为了烂片的典型代表吗～其实我觉得一部成功的影视作品，真的是导演演员编剧等所有的职责部门互相成就的，少了谁都不行

第一部发哥的赌神系列本来是一代经典，但无奈被王晶过度消费，连拍了好几部捞钱，结果一部不如一部，即使有发哥这样的影帝级别的人物也就不了场。

第二部封神传奇，这部可以说是大咖云集啊！连退休了的李连杰都友情客串了一把，投资N多亿，可结果了，豆瓣评分惨不忍睹。

有，而且很多。

烂片这个词过于主观，事实上是不能作为评价标准的，很多片子都是有人捧有人骂的。有争议的我们先搁置在一旁，我们只谈绝对意义上的“烂片”。

以《富春山居图》为例，它不是烂片，它是垃圾。这是一部不及格的影片，这绝对是导演脑子进水了。这部片子演员演技基本在线，特技设计也还算上乘，包括摄影、服装、美术、化妆、甚至是道具都已经具有一定水准了，最后被这个导演指挥成了垃圾。

电影《大腕》中葛优有一句台词：导演没想好，拍出来的也是TMD垃圾！

在行业内有这样一句话：电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术，话剧是演员的艺术。

整个电影剧组从前期到后期的所有人（包括演员），都只是在执行导演的意志。演员演不好，导演可以指导；一条演不好，可以多拍几条；就算怎么都不行，还可以换演员重拍。所以即便是电影中演员演的不好，不要责怪演员，这是导演认可的。

电视剧因为篇幅过长，注定不能有考究精细的镜头设计、表演设计等，这样会增加巨大的成本。所以电视剧的核心是跌宕起伏的故事，剧组所有人员都是把这个故事再现出来而已。这也是为什么电视剧热衷于翻拍，因为这个剧本都是前人打磨过的。

真正考验演员，同是给予演员发挥空间的话剧，或者说所有在舞台上表演的戏剧形式。上了台是直接面对观众，不会给你再来一次的机会，相反也没有人会在台上要求你要怎么样了，一切都看演员自己。这才是演员的艺术。

那个很有名的烂片电影《富春山居图》里面不就是有刘德华佟大为等一众演技派的演员在，最后还沦为了烂片的典型代表吗～其实我觉得一部成功的影视作品，真的是导演演员编剧等所有的职责部门互相成就的，少了谁都不行

一般片子被归为烂片，都逃脱不了以下几大原因：

• 情节雷同，与其他作品太过于相似。
  

• 情节媚俗，引起观众反感。
• 情节无聊，特技虚假。
  
• 剧情平庸，逻辑硬伤。
  
• 演员演技拙劣，不能表达编导的意图还引起观众反感。

任何影视剧有其中一个硬伤就已经很影响整体观感，何况很多时候这样的问题会扎堆出现，更让影片整体质量大打折扣。

而说到那种演员长板被其他短板拖垮的烂片，今天我们就用几位大导的大作来分析一下，演员尽力了却输在了其他方面的电影——

1、张艺谋《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》（注意：除了《长城》）

脱离张艺谋最擅长的现实主义题材，国师写意风格的古装片其实没有一部成功的。因为想讲述的东西夹杂太多，造成整体效果虚浮夸张。虽然归为现今内地成就最高的导演，拥有最好的制作资源以及资金支持，可以请最好的明星阵容，有最烧钱的服道化团队为自己搭建场景道具，用最宏大的宣传团队造势包装，但是，表现出来的效果明显没有以前现实题材来得有现实意义和影像冲击力。

2、陈凯歌 《无极》《道士下山》

陈凯歌是文人电影的代表，也纠结于是不是要“文以载道”的创作宗旨，总是喜欢在华丽的影像风格里夹杂着教导世人的道德宣传。《无极》是镜像华丽却缺乏明确的道德主旨，导演自己都没有弄清楚是要表达爱情的伟大还是宣扬命运的无常。《道士下山》的主旨是教化世人但镜头过于华丽，造成叙事的虚浮，使得观众的感官偏离重心。

3、冯小刚 《夜宴》

冯小刚最近几年最尬的作品。当年和张艺谋同时剧本中毒，一个模仿《雷雨》一个模仿《哈姆雷特》。《夜宴》的服化道达到了很高的技术水平，章子怡周迅吴彦祖都奉献了水准之上的表演，就连黄晓明的演技都中规中矩。但是主题和《哈姆雷特》相比内涵差了好几个层次，而且太过于追求表演效果，剧情最后还是落入语焉不详的叙述窠臼。

4、吴宇森 《太平轮》

吴宇森的落差在《三国·赤壁》里就显现出来了，但是靠着演员阵容和大规模的战争场面勉强过关。《太平轮》则因为叙事线过于冗长，造成整体叙事的极度削弱。吴宇森太满足于明星个人演技的叠加，几条线索事无巨细地铺垫与叙述，而且相互之间基本没有叠加和相互促进的效果，导致叙事削弱，想表达的民国溃败前夕的众生相太过于泛滥，没有足够的集中性和具有代表性的情感冲击力。

emmmmm，暑假出来的《春风十里不如你》吧……演员都很好啊！但是里面人的三观很不OK！

两女争一男，男生在中间摇摆不定都搞暧昧什么的。。。挺恶心

一般片子被归为烂片，都逃脱不了以下几大原因：

情节雷同，与其他作品太过于相似。

情节媚俗，引起观众反感。

情节无聊，特技虚假。

剧情平庸，逻辑硬伤。

演员演技拙劣，不能表达编导的意图还引起观众反感。

任何影视剧有其中一个硬伤就已经很影响整体观感，何况很多时候这样的问题会扎堆出现，更让影片整体质量大打折扣。

而说到那种演员长板被其他短板拖垮的烂片，今天我们就用几位大导的大作来分析一下，演员尽力了却输在了其他方面的电影——

1、张艺谋《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》（注意：除了《长城》）

脱离张艺谋最擅长的现实主义题材，国师写意风格的古装片其实没有一部成功的。因为想讲述的东西夹杂太多，造成整体效果虚浮夸张。虽然归为现今内地成就最高的导演，拥有最好的制作资源以及资金支持，可以请最好的明星阵容，有最烧钱的服道化团队为自己搭建场景道具，用最宏大的宣传团队造势包装，但是，表现出来的效果明显没有以前现实题材来得有现实意义和影像冲击力。

2、陈凯歌 《无极》《道士下山》

陈凯歌是文人电影的代表，也纠结于是不是要“文以载道”的创作宗旨，总是喜欢在华丽的影像风格里夹杂着教导世人的道德宣传。《无极》是镜像华丽却缺乏明确的道德主旨，导演自己都没有弄清楚是要表达爱情的伟大还是宣扬命运的无常。《道士下山》的主旨是教化世人但镜头过于华丽，造成叙事的虚浮，使得观众的感官偏离重心。

3、冯小刚 《夜宴》

冯小刚最近几年最尬的作品。当年和张艺谋同时剧本中毒，一个模仿《雷雨》一个模仿《哈姆雷特》。《夜宴》的服化道达到了很高的技术水平，章子怡周迅吴彦祖都奉献了水准之上的表演，就连黄晓明的演技都中规中矩。但是主题和《哈姆雷特》相比内涵差了好几个层次，而且太过于追求表演效果，剧情最后还是落入语焉不详的叙述窠臼。

4、吴宇森 《太平轮》

吴宇森的落差在《三国·赤壁》里就显现出来了，但是靠着演员阵容和大规模的战争场面勉强过关。《太平轮》则因为叙事线过于冗长，造成整体叙事的极度削弱。吴宇森太满足于明星个人演技的叠加，几条线索事无巨细地铺垫与叙述，而且相互之间基本没有叠加和相互促进的效果，导致叙事削弱，想表达的民国溃败前夕的众生相太过于泛滥，没有足够的集中性和具有代表性的情感冲击力。