古人为什么提倡写小楷而今天就在今年中国书协提倡写大字榜书这是为什么？

不知题主是怎么知道古人提倡写小楷？求分享。。。

但古人对小楷很重视这却是不假的。

在书写技法上，小楷相对于大字是有不同的书写技巧;

在实用功能上，小楷也比大字有更多应用的地方;

在书写功力上，小楷也更能体现书者功力;

大字与小楷就如手机部件和芯片的关系，各有各的功能，只不过小楷则是更精密一些。所以古人对自己是否善书小楷是很在乎的。如鲜于枢评赵孟頫:子昂篆隶正行颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一……。说明能把小楷写好是一件很让人夸耀的事。

小楷在古时应用的地方很多:上到科举文章、公文制诰、经史巨制的抄写;下到民间文学传抄、题跋评述、记帐、家谱、私塾教材的编写……等，无一不应用到小楷。

今年书协提倡写大字榜书也没听说过，但无非是大字榜书很适合展览、于展厅之中能有更好的视觉冲击力的理由而已。

大字榜书于今的广泛流行，也如昔日小楷般，在功能上更趋于实用。上至题铭开馆、下至居家装饰，在书写技法上也更为好糊弄外行。

就如所言:穷诗富字:大字榜书的盛行，也体现了如今民众的富足。。。

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这个问题涉及到书法的实用性与艺术性。

书法是因实用而产生的，而后艺术性得以体现，并逐渐发展成一门艺术。现在，随着电脑和手机的普及，其实用性进一步弱化。

书法产生之初，是为记录文字。彼时，书写工具都是很奢侈的东西，尤其是纸张产生之前，使用的是竹简，故字都很小，能看得清就行。

这可以从早期的书法作品中看出，钟繇的《荐季直表》不过巴掌大小，王羲之的作品也都是小手札。

后来纸张的生产工艺进步，大尺幅的作品开始出现，书法作品开始脱离实用，向艺术品方向发展。

近些年来，由于展览的导向，书家们开始追求展厅效果，不仅字越写越大，尺幅也越来越大，丈二、丈八不时可见。

最不可理解的是，原本非常雅致的小楷，现在也要密密麻麻写在六尺整纸上。

而展览作品中的拼接又是另一道“风景线”，花花绿绿的宣纸拼成一件作品，似乎不如此就吸引不来观者。

写大字无可厚非，但大要有大的道理，你把《陋室铭》写成一件丈二作品，难道不觉得文不对题吗？

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不好意思，古人是不是提倡写小楷，我不知道。只知道古人写小楷的原因有三。一是书法的实用性，不论是日常书写，书信，还是书法都以小楷为主。二是，受书写工具所限。古代文人大多都不是什么有钱人，笔墨纸砚就是当下都很贵，更何况古代的穷文人。所以，写小楷经济实惠。第三，古代没有书画展。更没有花公家钱的可能。所以，古代书法作品，当然以尺牍小楷为主体了。

说古人“提倡”写小楷，而今年中国书协提倡写大字榜书，说说我的看法。

一，古人不是提倡写小楷，而是必须写小楷。政府文件文书，科举考试答卷，绝对，必须是小楷，就连日常契约记事，亲友书信往来，为表示尊重和慎重，也多用小楷；即使写行草，也是指甲盖大小的小字。

一来古代限于造纸技术，纸张本就不大，二来即使有大纸，实用还必须裁成小片片。谁都不会用四尺整张写个信。

二，明清以来，大幅纸张出现，大幅作品同步出现。虽然日常实用和科举考试仍然是小楷，书法从作品从手中把玩的小件变成悬挂欣赏的大件，是个大的趋势，至今更加突出，明显。

三，由于小字比大字易写，而小字在高堂大壁的展示效果特别差，远远看去迷迷糊糊一大篇，而小字小篇幅作品拼接起来的大幅作品，依然差强人意，且显得花里胡哨，观感很不好。为此，中国书协专门举办“大字展”；除手卷展，册页展外，在国展，各种书体的单项展中，都提倡，鼓励写大字。因此大字的入展率一直很高。

“笔墨当随时代”，提倡书写大字，也是现实和时代需要的必然。

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古今对比，书写环境与条件不一样，写字的目的与意图截然不同。古人写字是自己用，今人写字是给别人看……

环境使然，大字效率高、市场大。小楷效率低，市场小。吭哧半天不如大笔一挥。客厅办公室里挂的大部分是大字榜书或行草，很少有挂小楷的(๑❛ᴗ❛๑)

答:古人提写小楷没有明文规定非要怎么写，用小楷是由于实用价值高，书信往来用大字不方便，上凑文书不方便，记书更不方便，所以，不用提倡，都会用小楷，只有作为书法作品时，才用大小不的字书写。现在提倡写大字，是因为爱惜国家的文化转承，无论小楷，行楷，行书，隶书，草书，篆刻等等都是书法者在继承中华文化。所为大字小字是一样的，只是大字比小字的笔化更体现书者的功夫。

有人会说大字好写还是小字好写，其实，大字小字应该对书写者来说是一样的，都要讲章法，结构就拿\"永\"字来说，永字八法说的就是练好永字就把字写的有点模样了，因为永字包含了书写的八个步骤，点，横，竖，撇，捺，横折，横折钩，横撇。所以说练好永字，就可以掌握书写的要领了。

A，古人记录 今人展示

B，古时房低 当今屋高

我是写书法的小学生

我叫刘国峰

社会发展的自然规律……书写环境·书写工具·书写材料·以及书写姿势的改变……由盘腿书写到盘腿伏案书写……到座椅……到现在的站立书写。

社会发展的自然规律……书写环境·书写工具·书写材料·以及书写姿势的改变……由盘腿书写到盘腿伏案书写……到座椅……到现在的站立书写。

书谱有云“书契之作，适以记言”。古时书写就是为了记录，字体大小在1.5厘米以下，跟现在拿起圆珠笔抄抄写写一个道理。

但现在毛笔不是主流的书写工具，能拿起毛笔写字的人占少数，这少数人里面也有绝大部分人都不知道自己为什么拿起毛笔就把字写大了。

很简单，笔画细难控制。初学无论是师从还是自学，一般都会把字放大来写，这样好辨认。久而久之只能习惯写大字，而且越来越大。

再者，为了各种参展上墙效果更具视觉冲击力，当然能多大写多大了。

最后我想说，纸贵不是古时不写大字的原因，纸再贵也有用得起的人，纸做得再小还是能写一两个大的。只是古人没有今人那么作，会写几个毛笔字就无限嘚瑟。

时代不同欣赏的角度不同，使用的领域不同。

古代纸产量有限，因此纸很贵，书本更贵，如果一本又大又厚的书，里面内容很少，或者你写点东西，要用很多很多钱买纸，你乐意么？现在的书法，更多的目的是修身养性，或者当做一个技能，是要展示的，现在纸又是个便宜东西，以当代社会需要，当然提倡写大字。再者，也是练书法，不至于让老祖宗的东西但我们这一代丢了。

社会需要。。我写小字是买不起纸，还想多写多练。

古人写字是为了实用，就像我们现在写硬笔字一样，用在写作业、考试、记录等等方面，总不能“悬腕、悬肘”写诺大的字体吧！说得更准确一些，应该是“古人必须写小字”，不需要提倡。

古代没有所谓的书协作任何提倡，书法却能蓬勃发展，因为书写是自由的，不该受拘束的。中书协自成立以来已经定了不少对自身有好处的规矩，如今又突发奇想，把字的大小定一定，价值何在？难道以后凡是不写大字榜书的人，都是不懂书法了么？大概是书法已经沦为某些人表演牟利的工具了吧！

古人写字不需要表演，也不能商业化，所以也没有诸多提倡、各种框架。今人写字，带着表演性质，为了商业用途，所以中书协的权威们要不断地想出利己排他的招数来巩固地位。

别弄得这么有学问，其实就是古代写字是实用，现在是艺术，还有就是古代纸金贵。

古人不是提倡写小楷而是不得不写，那时候没有硬笔，如果光写大字那一天能写几个字?那些书生和官员啥也别干了，光写字就能累死他。另外过去因为工艺问题纸也非常贵，写大字可不是一般人消耗的起。大字榜书等等大概是从明清才开始流行起来的，但平常还是以小楷为主。

古人的信扎，一块小纸有的甚至没有落款更别说钤印，都是实用书体。大家一致认为是精美的书法。现代人写的现矩一点的，管人家叫实用书体非艺木。一些人装神弄鬼好象懂书法，懂艺术。这个不是书法艺术，那个不是书法艺术，要容忍艺术的多样性。真犊牛不烦人，装犊了真烦人。

古时小楷就是文字工具，象今天用硬笔记笔记、写汇报一样，当时只有毛笔，所以用小楷写奏折，记录事件、抄写文章。这当然写的越好，越被看重，因而出现了一批书写名人，被后世称为书法家。现在写小楷，实用价值不大，只作为书法艺术进行传承。

至于江湖书法，存在即合理，个人爱好，又迎合人们猎奇心理，玩玩罢了。个人不要把此当成本事，别人也不要把此看成洪水猛兽，毕竟是小众，改变不了书法生态。

会写小字且写得好，再写打字不是问题。会写大字而入小字那就可能是个不小的挑战。但大字有视觉冲击力。小字形成了以娟秀为整体风格的传统，（特别是小楷）。古代提倡写小字可能和它的历史时代有关。那时纸多贵，是吧，今天提倡写大字。那多壮观哈。比如曾教授，什么教授。多么有冲击力，现场表现力。其实作为一个书法者，小字要会写，能写。大字一般看多大的，一般靠力度。很多人写大字，那个力度拿不上，也就夸张变形。中国很多新书法就是这么来的。不是一整天都可以写字。文征明在一篇题跋中曾写到“焚香静坐写小楷，一篇字用了几天。累坏了”。写字靠精力。也是个体力活。

我写大字是革命的工作，是需要。用全开的白纸，写在反面上。如写:抓革命，促生产。如:积极响应……。便学会写榜书了。(四尺全开)

大小由之看实际需要吧！写一幅作品总有实用目的的。至于展览，那就看展览目的了。

一个字 “穷” 。洛阳纸贵，黄大仙也不好抓。

假如让中国各级书协的领导者及其所谓的书法家会员，统一把自己的小楷作品公瞩于大庭广众之下，见见阳光，便会一目了然了。古人有语:不精小楷不称其为书家。中国数以万计百万计的各级书协里的书法家们，有何资格在世人面前站立？假的就是假的，为名利就是为名利，欺世盗名就是欺世盗名，婊子就是婊子，冰要立个牌坊，就寡廉鲜耻了。中国历代知名的书法大师，从锺繇向后数，谁敢说他们不是小楷见長而后兼精别体？！中国的文化逆向四十年，百年难翻身了！！！！！

该命题属于猜测之间有疑惑。

古人黄庭坚写长枪大戟之大字，至于其它古典作品少见世间，缘由之一，大字于碑常见，不见得放大而刻之，皆为实际于石亲躬而挥，令石匠而雕之。明代文徵明晚乃习黄庭坚之擘字，存世有见，古人习小楷曾时兴有其背景，自古代科考始于隋唐，以小楷写题八股文，至清末。手札皆于楷，不暇草书。行草也有，写出了性情，意气与张扬，无束无缚，具文人士族之风雅。大草书见岳飞满江红词，于河南汤阴县城岳飞祠，洋洋洒酒，一股忠气，民族气节之气于字里行间，巨幅，是真迹，还是仿制？

当代曾经对小楷有过时兴，江苏书协女主席，小楷精工，女子书家一般喜小楷，一如大家闺秀之状，秀丽隽美，翩然欲仙，又如晶莹剔透玲珑，男士书小楷者，皆为情情温文，而静雅，内敛。而性格旷大者豪迈者，常常与草书而结缘，并且大手大笔狂掃之。一般写的字大，

对于现在一现象，抗着如鼎之扫帚而拖字，巨大几米几十米。创吉尼斯记录，如此时兴，有名气者，于展厅前来上几笔，观众欢呼雀跃，热闹，书者如是翁龄，实在难为也。今人真能游戏，真为：够呛，折腾，竹书，鸣书，更显性情，是否印迹米颠，张旭之狂，怀素之醉。分外扎眼珠，言外之意，好留于后世，冠名颠狂醉之书家。

好奇，中书协提倡大榜书展，居中，不是拖帚而书，实为几寸之内，于桌案而书，提斗也，乃软毫之大椽笔，在谱在礼，实为书法之大榜书，笔法尽能，气势显然，宽博厚重。提倡有道理。小字易侷促小作，大字易简散疏落。故如何小字放大猶如大字，大字缩小一如小字。是谓真功夫。何绍基之小行书如魄，赵孟頫小楷字放大如健。

大字不易成，小字有小的难。若回答中书协为啥提倡大榜书，一如提倡规范书法，一样的理由。里面没有别的内涵之意思。不要疑惑不解，事情越琢磨琢磨，愈加复杂。更有费解，甚至无解。

就是一如搞一次隶书展，或楷书展，常常平平。

无玄机，无其它。如兹理解。

古代注重实用性，现代注重欣赏性

中国书协是干啥地？

玩传统的书法，无法创新，也无法超越古人的成就。于是乎就玩古人不咋玩的----榜书，或不成熟的书体-----魏碑。这些可自由创新，没约束。这些创新杂交出的东西，于传统书法格格不入，但又不敢忘祖--传统，于是乎，按传统起个新名词----创新书法或现代楷书。看看沃兴华.王冬凌等之流的创新，你就明白了。

现在人就是怎么省事怎么来，吹捧丑书，一帮人给呲水枪写字叫好，病得不轻。不练基本功，练如何庞大退就行了，就能成为书法家。字不字的不重要，重要的是你在协会得有个名分，靠啥？就那个狗呲尿的书法，还说外行人看不懂，可笑不？不是外行人不懂，是你们太没脸了

现在写小楷有用吗？大楷也没用了。一切都交给了电脑。

小楷很难写耗时耗力耗心血现用硬笔代替，但大字雄浑壮美硬筆无法表现出来，所以就有了挥笔舒放豪情写大字的市场。

书协该解散了。

玩传统的书法，无法创新，也无法超越古人的成就。于是乎就玩古人不咋玩的----榜书，或不成熟的书体-----魏碑。这些可自由创新，没约束。这些创新杂交出的东西，于传统书法格格不入，但又不敢忘祖--传统，于是乎，按传统起个新名词----创新书法或现代楷书。看看沃兴华.王冬凌等之流的创新，你就明白了。

因现代人多近视或老花眼，不写大看不出来。

现在人就是怎么省事怎么来，吹捧丑书，一帮人给呲水枪写字叫好，病得不轻。不练基本功，练如何庞大退就行了，就能成为书法家。字不字的不重要，重要的是你在协会得有个名分，靠啥？就那个狗呲尿的书法，还说外行人看不懂，可笑不？不是外行人不懂，是你们太没脸了

纸张工业化生产了，写起来随心所欲，古代的纸张比较奢侈，洛阳纸贵的成语可见一斑。现在人的物质格局大了百倍千倍，古代茅草屋20个平方，现在的房子100到200平方，挂墙上也要适合比例。

大字遮丑，小楷显工。那些书大字的人，估计有部分人现在迎接不习惯握笔了。

古人书写，主要是为记史、发布政令、文学创作、情感交流、学习！

今人书法是为了摆谱！上电视摆谱，展厅摆谱，挂在家中摆谱！字越大越能摆谱！

最好铺在足球场上，惊世骇俗！

古人的小楷水平今天有几个书法家能达到，六尺屏要多少个字啊！写大字，几个就行，来钱快！

古人书法为实用，今人书法为展示。目的各异，大小不同。