“只有中国能拯救日本动漫产业” 这种观点对吗？

中国拯救日本动画业界的论调经常出现，有时候是圈子里面的调侃与玩笑，不过认真分析下，这句话有一定的道理。

中国市场受到重视

对于现在的日本动画业界来说，中国的企业、资本、市场已经成为了需要在企划阶段就要考虑的因素。举个简单的例子：

以上是Production I.G旗下WIT STUDIO制作的TV动画《魔法使的新娘》的企划书，其中配信阶段，明确的标注了“中国”与“北美”。

日本动画协会发布的《日本动画行业报告2017》总共提到“中国”120次。具体的数据也显示出，动画电影以及海外销售两大项目增长迅速，增长率分别为41.4%和31.6%。从上图可见，动画电影市场在中国增长显著，其中日本剧场版也有明显的上升趋势。

除此之外，中国与日本签订的 动画相关合同数量也超越了美国。我想这一点大家或多或少也能感觉到，每个季度各大视频网的新番版权争夺战相当激烈，高价购买版权的消息也是经常传出。

另一方面，自从2015年《哆啦A梦：伴我同行》在国内获得5.3亿票房之后，国内的投资和发行公司开始重视日本剧场版动画的引进。2016年，引进了9部剧场版动画，其中就包括大热的《你的名字》。在这之后，剧场版引进的思路也有所变化，开始偏向好话题度的大制作，而不在执着于大IP。

总之，中国购买版权的费用已经成为了日本动画收入的重要组成。

中日合作动画带来新生机

中日合作动画（中国出品日方制作），对于动漫迷来说已经不是什么新鲜事了。近年来，每年都会有几部合作动画进入大家的视野。

日本动画公司可以得到项目和资金。中国的投资方可以得到相对高品质的动画。这是个双赢的局面。中国注入的资本，也会给日本业界带来暂时性的活力。

机遇与风险并存

一方面，2017年的财报明确提出一点：中国市场受政策影响，开发的同时也要做好"前功尽弃"的心理准备。光凭这一点，日本动画就不可能靠中国市场来救。

另一方面，我不太看好中国动画交给日本去做制作元请的，长此以往，虽然表面上提高了动画的水准。实际上，对我国动画人的成长是没有好处的。很多中日合作的动画，中期会出现大量作画崩坏，也反映出沟通和管理方面存在的问题。这种模式从长远来看，不如中国独立制作有前途。

总结

中国市场、中国企业、中国资本，给日本动画业界带来了一定的活力，但这远远不够。业界需要自救，要从人才培养，产业结构调整，新技术开发等多方面同时入手。这里就先不展开了。

其实可以说的是，这句话还是比较正确的，因为中国的资本正在进入日本市场，同时中国的动漫也在进军日本市场，看现在很多的国漫有很多的日语版本就知道是怎么回事啦。

在2016年，日本制作方找到了中国的八部漫画，想和中国合作一起制作成动漫，对的，这八部就是《一人之下》以及《从前有座灵剑山》等，现在的日本动漫很乐观吗？其实正如秀明所说的那样，现在的日本动漫并不乐观，大部分的市场还是来自中国，但是非常可惜的是，中国市场有很多盗版，如果没有这些盗版，那么我相信日本动漫绝对会被中国撑起来。

对于日本的画师来说，他们大部分所追求就是能够有朝一日成为导演，也就是说每个人都抱着能够成为新海诚那样的人物，所以也就说日本的大部分的画师们已经基本失去了成为一个画师基本的职业道德观，而整体需要的是能够有朝一日成为名人的梦想，因此现在的日本动漫市场存在这不足。

细化时期下的日本动漫的选材不够，日本动漫的发展已经经过了几十年的发展，从初期到现在，不管是什么题材的日本都有了，所以说，日本急着需要一个全新的力量以及市场可以冲击日本，带动日本的动漫产业进一步发展。所以这也是中国的一个契机，但是中国视乎就是那种钱多的胖子，什么事都不会做，而日本就一副高高在上的样子，一个给钱，一个给技术，一个只希望是日本做的就行了，一个又认为自己的就是最好的，你们旁人懂什么的样子。

所以日本的市场需要中国，但是中国的动漫不一定会被日本带起来！

文：小菜头咿呀

不对，能拯救日本动漫产业的，只有日本人自己。

说中国拯救日本动漫产业，主要是根据近两年的日本动漫产业收入构成来说的。

从2017日本动画产业调查可知，十多年来，传统的TV、光碟能提供的收入是锐减的。近三年来，支撑日本动画产业总产值节节走高的是“海外版权”，已经占了总市场的40%，而这海外收益中，又有至少一半是中国提供的，换言之，可能我们支持了日本业界20%—30%的收入。可以说对业界非常重要了。

可是，重要归重要，我们的确让日本动画产业在这两年繁荣了，但这和救日本动漫产业是风马牛不相及的两件事。

日本动漫产业的核心问题出在三点：

1、少子化导致用户群减少。

2、种类繁多的新兴娱乐方式挤占了动漫原有的市场（比如手游）。

3、基层制作者收入微薄，肯入行的年轻人越来越少。

前两个导致市场萎缩，最后一个导致制作方青黄不接。

一个重要的证据是，少年JUMP在1995年达到了发行量的高峰，650万本，但是到2016年，发行量反而只有当年的1/3，200万本。而连载的作品水平并没有明显的差异，这就是市场用户缩小的明证，也是为什么日本现在出不来海贼王、火影、死神这种超人气作品的原因（读者的绝对数就少了很多）

看到这也许有朋友会说：那中国不正是日本动漫产业的救星吗？现在他们市场萎缩，用户基数缩减，我们这13亿人口的大市场对接上，问题不就都解决了？

笔者两年前也是这么想的。

然后事实就狠狠打脸了。

《从前有座灵剑山》这部作品，其第一季可以说是第一部腾讯出资，中日合作的动画（我放的是第二季海报）。在当时很被寄予厚望，认为是中日合作开始的里程碑。

然后，凡是看过这部作品的观众都不得不承认——这制作太烂了。

并且这不是孤例，15、16年中日合作的IP改编动画很是不少，结果是全部不尽如人意。说的再直白一点吧——日本制作公司并不上心，基本都是在用一种敷衍的方式制作。

导致这种结果的原因有很多，其中之一便是：动画制作者的收入微薄，有点想法的制作者目的都是通过制作大人气作品获得声望，向上进步的。一个中国的动画，给的钱和日本动画并无区别（这是动画投资领域的弊病），却不能给自己带来名声（主要面向中国观众），实在是没有动力让他们用心制作。

所以，到了2017年，实际上腾讯等有志于进入动画制作领域的企业，已经不太热衷找日本工资全包或者合作了。下半年最大的国漫IP之一，《一人之下2》就从第一季的中日合作，变成了纯粹的中国公司制作+外请日本从业者担任一些需要经验的岗位。

可以说，日本动画业界借着中国市场改变道路的最好时机已经错过，现在固然每年还能获得不少版权收入，可等到中国的这些制作公司成长起来呢？视频站真的还有动力像现在一样，日本动画不管制作的如何，一律照单全收么？到时候，日本动画产业收入缩水，肯定会引发一些不好的连锁反应。

或许，中国市场反倒会变成导致日本动画产业倾覆的关键角色。

正面影响是有的！日本动漫产业之所以不乐观是因为市场饱和和用工增加！

寻找市场和寻找廉价用功是重点，但是问题核心日本要怎么进入中国市场，动漫一般买版权后赚钱就不是日本的事了，你觉得这行吗！