简评 《今夜有暴风雪》的音乐

　　第五届“飞天”奖电视连续剧一等奖获得者《今夜有暴风雪》的音乐凝练、细腻、准确，富有强烈的艺术感染力。

　　(一)假如我们把第一集开始时出现的那段不到十秒钟的号召性的音乐作为全剧音乐序曲的话，那么其余各集头尾字幕的音乐便是全剧音乐的贯穿主题了。

　　这个主题是由不太规整的乐句构成的，在演奏上它选用了颗粒性强而音质结实的弹奏乐器——钢琴。值得一提的是作者在配器上除了在第二乐句后半段加进几下左手的琶音和弦，尾部加入一点弦乐的长音陪衬外，其余均用单声部的旋律演奏。而这种单旋律的演奏并未由于没有丰富的和声配置和伴奏织体陪衬及音色的变换而显得单调。相反，这种演奏恰好像在拨动人们的心弦，使这个浓缩了的和有丰富内涵的音乐主题紧紧地和影片的内容贴在一起，给人们留下了深刻的印象。但它又不是音乐的自我表现(虽然静止画面和无任何其它声音干扰的空间环境为音乐的自我表现提供了一个绝好的机会)，这段音乐是编导者的心声，它贯穿全剧，始终萦绕在观众的心头。

　　(二)看过《今夜有暴风雪》的观众，大概都不会忘记在“小镰刀打败机械化”精神的指导下，知青们在一望无际的麦田中所进行的艰苦的劳动锻炼，同时也不会忘记那似无休止的割麦声和“小瓦匠”等知青们发出的绝望的狂笑，这场戏的艺术感染力的产生，和音乐的出色运用有着直接的关系。这场戏的声音层次是这样的：马团长干巴巴的几句动员之后是长时间割麦的效果声。这种枯燥的割麦声和画面配合，便产生了令人难以忍受的沉闷和烦躁。接着“小瓦匠”爆发出狂笑。这个声音感染了大家，使整个集体发出了疯狂的笑声。而在人感到极度窒息时，出现了呐喊似的音乐。这种音乐响彻云霄，仿佛在控诉，在怒吼，在咆哮。假如把前面的语言、效果、群杂声归为自然生活中的声源的话，那么，后来的音乐则是这场戏在声音艺术中的升华。音乐的特点是层次感很强，避免了为追求声音的强烈而使语言、群杂、效果、音乐一拥而上造成的画面声音的拥挤和嘈杂。

　　(三)裴晓云的音乐优美、流畅、质朴，在《今夜有暴风雪》中独具异彩。几段音乐的设计相当出色，比如裴晓云与“黑豹”追逐嬉戏时的音乐。那段明快、优美、全剧唯一的反色彩音乐段落的出现，既抒发了裴晓云被压抑的内心世界的美好情感，也唤起了电视观众对这位柔弱的少女的无限同情和爱怜。更精彩的是“裴晓云洗澡”。这场几乎占了第四集近四分之一时间的长戏的特点是语言少，音乐的表现占绝对的优势。这场戏可以说是音乐戏，其中人物的哭声和光的运用不仅被音乐化了，有的甚至成了音乐的一部分(如哭声)。在目前我国电视剧的制作中，音乐被纳入编导者的总体构思之中并与作品高度融合的电视剧是非常少见的。

　　(四)应当指出的是，在我国目前电视剧的音乐创作中，还存在着相当一部分粗制滥造之作。我们反感在文艺作品中的简单化、脸谱化，但是却对声画艺术中音乐的同类毛病宽容到了令人吃惊的程度。那种常常把音乐作为效果，用“好听”的音乐和“难听”的音乐来区别人物身份的音乐脸谱化的毛病;那种超越画面容量的庞大音量和盲目音乐在影视片中的自我表现等等音乐创作中的问题都未引起有关人员的注意。毫无疑问，一部综合性艺术作品的提高绝不是只靠单方面的努力所能奏效的，因此，电视剧的创作者们的音乐意识必须提高。只有这样，才能创作出第一流的声画俱佳的艺术品。

(王云之团长与何厚铧)

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