在书法国展中书谱风格的很少吗？为什么？

回答这个问题，有两个词：

第一个词是“凤毛麟角”！

第二个词是“标新立异”！

许多国展的所谓书法作品，更多偏向于彰显个性，展示自己的创新、创意与“才华”，而非书法艺术本身！而评判者自己，亦或也创作类似作品，或其鉴赏力与其趋同，对其应声附和。个人无法领会其中之妙！

何以如此？多数因浮躁、沽名钓誉是也！

如是，丑书“艺术”大行其道！

但从个人角度看，这些作品，更多的是，没有方向、没有原则的创新，丢掉了基础，丢掉了根本，丢掉了书法应有的章法，是在为名、为利、为苟且而拼！

书法作品是否值得认可，或上“国”展，标准应只有一个：值得临摹，有人临摹！唯有如此，这样的展才能称之为“国展”，作者才可称书法家、书法大师！否则，都是欺名盗世之辈！

书谱风格的相对较少，主要原因是对书谱的认识和把握不到位，就会导致创作中字形和章法没有书谱的感觉。不过最近看到册页展里有一个写书谱风格的写的很好，可以学习一下

第十一届国展评审期间，我作为媒体观察员在评审现场，被封闭在北京的宾馆7天。正好说说评审的事。

先说提的问题。这个问题题干就有偏颇的地方，国展上书谱风格的作品占了很大的比例。

在评审时，是分开书体的，记得十一届国展分的是篆书、隶书、行草、楷书、篆刻几组，其中行草书组作品最多，评委也最多。初评就是将一些不太入流的作品挑出来，这个过程就淘汰了大部分投稿作品。一般四五个评委一组，行草分了几组。

复评时，作品是挂在很大的空间的，评委按书体分组，作品按书体分区。通过现场的观察（在现场转了好几天，所以作品看得还算完全），行草作品中占主流地位的，还是二王书风，作为二王书风最为直接的继承者，小草书谱风格的作品又占了二王书风的很大比例。

在前两届国展或者那些年前后的单项展，比如行草展、草书展等之中，二王书风占的比例更大。十一届国展，让人看到了更多的面貌，比如颜真卿行书、欧阳询行书、何绍基行书、康里子山草书等风格，他们有个共同的特征，就是和古代书家气息接得更近，这说明学书法，一定要有明确的取法，也从另一方面表现出书法想要有个人面貌，是何其难的事。

另外，十一届国展投稿作品中有很多写得精彩的册页，册页书体多是小字行草。大幅作品也以小字行草拼接为多。我们总说要减少拼接，但创作小字行草的太多，小字行草在大展厅中的展出效果，是这些年一直未能很好地解决的矛盾。

十一届国展评审工作较之以前做了很多向上、向善的改变，十二届国展也即将来临，如有关注国展的，可以加关注，将为大家带来更多关于国展的话题。

在我看来，书法“国展”本身就是一个骗局。以展览入书协、评奖其中充满很多敝端和变数。一、一幅小小的“规定作品”怎么能看出一个人的真正书法水平？有做人为了参展成年累月就在那点展纸内“做文章”，或者写评委们最“钟爱”的字以巧取博奖或入协；二、甚什中书协培训班、名徒、大学高才生等等等等，不管水平如何，都是入展、入协理所当然的首选；三、人际关系也是见不得人的入展、入协、得奖见不得人的丑恶现象；要解决这些问题，我觉得必须认真。甚么叫认真呢？就是凡入协入展的人不能限制尺幅，而必须要有真书一幅，行书一幅，草书一幅，长卷一幅，这样就把他的总体水平都看出了，要作假也很困难。对现在做中书协人员、今后的参展人员都以此标准要求，这才叫认真、公平。话谢。

在书法国展中，书谱风格并不少，而是每个人欣赏的角度不同，如果把书谱仅理解成字形，那就不会看到书谱的东西。

有的书法创作者创作时，并没有刻意想把书谱的东西写出来，但他们写出来了，这就是临帖的作用。

临帖是书家必走之路，临多了，就会熟能生巧，写字时就能带出帖中的影子，哪怕不是下意识写出来的，别人也能看得出来。这就是欣赏书法作品中的一种趣味。

虽然不是作者故意做出来的，而是下意识出来的东西，这种感觉会让人感觉非常精彩。这是欣赏水平问题，临帖水平问题。这两个境界到不了，很难发现展览作品中取法的帖。其实辨别取法是很基础的功力，只需您精临，多临，多看。就能发现其中的奥秘。

在书法国展中很少有书谱笔意作品？为何？

国展草书作品应该说形式多样，大草小草狂草皆存。

分析之，单纯窥屏，无书谱之貌，大凡写草字入展，必有创作属于个人之器，即杂糅多家之笔意，否则就会俗家之笔匠，不可能选拔中，国展选拔的是中书协会员作品，达及参入，已经是优中选优，脱颖而出，则佼佼者，几年来草书之境，已有了大进步，虽然书展存有争议，仅为评委不满，而入展草书作品不单是优秀且具有共认之，获奖者都是连届得主。

草书不易识读，大众所评，不符口味，则有众说不一，知其所以然，则需笔法谙熟，性情首要，草书作品无重复，即是同一笔家也不会写出同一样的作品，仅为笔法相一，而其內之意韵不同，

由此可知，草之属性，意多于法，故不善于言草者，意法相害，相反，意法相成，

草之意与法，与正楷有对待，有旁通，若行，固草之属也，因此各种草书作品取得法与意，只有些许相近，或近唐或魏晋或明请草书家之笔法笔意，皆归自已个性所然。因而属于自己笔墨之意之度。

因此命题之少见书谱气象之状貌，会看会赏，则有内涵线质瞧视，审之点画之多家笔意存焉。准则是谓创之造之书象。入选与入帖之别啊，大凡参赛者，皆已出帖数载，而属于创新。自己风致姿态。但有法度严谨，意境韵致方显。

书谱风格也是源于二王，不必担心必须是书谱的风格！

书谱风格也是源于二王，不必担心必须是书谱的风格！

客观说，书谱不大适合大字。